摘要：沙鸥是中国现当代诗坛上一位热爱人民,富有正义感的进步诗人,又是在艺术上辛勤耕耘,不断探索不断突破的诗人。他在每个时期都有令人注目的作品。而他自己却总是不满足,总还要继续努力,就像他已经七十岁却总是洋溢着青春的朝气一样,永不见衰老。

摘要：电影是文化艺术的表现形式,也是文化艺术中重要的组成部分。在中国电影的发展史上,励志意识的电影也成为电影发展的一大主题,有着极强的表现力和感染力。随着时代的发展与进步,励志题材电影中也体现出了一些与时代特色相结合的内容。除此之外,行为艺术还在特定的历史时期作为一种伤痕文学的题材出现在影片中,电影的励志意识也在时代的变迁中得以展现和发展。

摘要：沙鸥的爱情诗是诗人全部创作中的一个极为重要的组成部分。这部分诗作，具有浓烈的自身体验感、精巧的艺术构思、独特的意象营造、奇美的语言风格等鲜明特色。沙鸥诗歌的思想和艺术品格，是诗人的精神人格和艺术个性的集中体现。

摘要：沙鸥山水诗创作原则的九条要求 ,实际上可以概括为两个相互关联的原则来理解 ,即诗中有画的技巧运用与以形写神的审美追求。由此能够清楚显示出沙鸥接受传统画论影响的主要特点 :在传统画论艺术哲学思想的支持下 ,辩证处理山水审美的主客关系与艺术表现画面的技巧运用规则 ,并确立诗中有画的意境创造为山水诗创作的美学目标。沙鸥别具一格的山水诗创作原则 。

摘要：朱贵泉先生,江苏南通人。南京师范学院国画专业毕业,后入伍,在部队做制图员、宣传干事,十二年后去陕北,在延安地区群众艺术馆工作。在陕北工作十七年后,因母亲年龄增大,他便由陕北重回江苏,在南通师范学院当了一名教师,有书法专著《临池摭录》,约三十万字。退休后到秦岭隐居,起初在庙里栖身,每日读帖写经;后借朋友的房子,长期居住在秦岭山下。

摘要：沙鸥在上个世纪50年代中后期曾经以每年出版一本诗歌评论集得到瞩目。他是那个时代诗歌评论值得分析的个案。从他的诗歌评论中,可以看到当时主流诗歌评论的走向。沙鸥的诗歌批评在时代政治精神与时代诗歌创作之间起到了直接的桥梁作用,这导致了两个后果:一是,沙鸥的诗歌批评词汇大量政治化,二是传统的诗歌领地爱情诗和山水诗遭到全面批判。主体性消失是沙鸥诗歌批评的显著特征,而艺术的潜流并未完全消失。后者在改革开放新的时代语境中得到全面复兴。

摘要：新贤:犁青先生,最近读到老诗人沙鸥逝世前给您写的一封信,他对您的作品在中国当代诗坛上应占有的位置做了十分中肯而准确的估计。他认为在众多的对您的作品的评论文章中,还缺少真正有份量的能概括您的创作风格的佳篇。这封信使我感动。

摘要：盐泉何似桃源，快乘轮渡随波去。山崖缝接，沙鸥伴我，船坞泊处。长岛如诗，耐人寻味，农庄烟絮。甚天然创意，神乎其艺，更还胜游佳绪。小镇骋怀良以，问谁家，赏心如许？木琴击奏，音波摇曳，惹嬉皮舞。嘉果备尝，十分纯净，几番垂顾。待回眸，寄意枫华，点滴是温城雨。