摘要：郑博文善绘翎毛花竹,将个人的情感诉诸春兰秋菊、花萼珍禽,并能够在其画作的精微细致之处,展现出一位女性艺术家特有的细腻与情感,她的花鸟画作品所体现出的宁静、恬适之美,恰如其人。在郑博文的作品中,可见院体花鸟画与文人花鸟画风格的融合,她的作品细腻工整,花叶繁茂饱满,鸟羽丰盈华丽,具有古典意味,然又能够超脱出院体花鸟画体系的束缚,善用没骨的技法,在虚实相生的用墨中展现出花草禽鸟的生机与灵动,设色清新淡雅,构图巧妙,所绘禽鸟柔美生动,线条行迹流畅,神气恬然,"留白"出一番空灵之趣。

摘要：求变与立新——海上画派与岭南画派"没骨画"的现代走势(上)鸦片战争以后,清王朝被迫在沿海沿江开放通商口岸,生活在上海和广州这两大沿海城市的画家最先接受了维新思想和外来文化,"海上画派"与"岭南画派"就在这个国家和社会处于双重困顿的结点与瓶颈处应运而生。"海上画派"和上海其他文化一样,带有明显的移民色彩。"海上画派"乃是对上海地区诸多绘画流派的统称。

摘要：蒋廷锡(1669～1732年)是清代康熙、雍正年间著名的花鸟画家,清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后,蒋廷锡学其没骨画技,变其纤丽之风,开创了根植江南、倾动京城的"蒋派"花鸟画。然而作为名父之子,出生于官宦世家的蒋廷锡并不仅仅是一位著名的画家,他同时也是一个通晓为官之道、体恤民情的封建官吏,一个博古通今的学者,一个颇有才华的诗人。蒋廷锡为康熙四十二年进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士。

摘要：与桂秋相识,是在1997年。因为出书,他专程来北京,彼此有了了解,知道桂秋是花鸟画专业出身,大学毕业后在黑龙江美术出版社工作。此后桂秋常有音讯,没断联系。第一次见他的花鸟画,是他在出版的闲暇所画的写意小品,竹枝用墨很足,落笔肯定,已有一番面貌。不久,他即南赴杭州中国美术学院中国画系,入花鸟画研究生班学习。几年之后,桂秋寄来他的硕士论文《孙隆没骨花鸟画研究》和毕业前后的花鸟画作,读过之后,有士别三日的感慨。学问和艺术都大不同于前,论文有填补学术空白之助,画则见笔见性,又上了一层楼,可知他在此期间于读书习画上所投入的时间和精力。临习、写生、读书是桂秋研习生活中三件并举的要事,认真做去,都有收益。临

摘要："没骨",即淹没而含蓄之意。其精髓在于将运笔与设色有机地揉合在一起,不用勾轮廓,无须底稿,更忌放样拓描,讲究墨色、笔融融汇一体,一气呵成,重在强调蕴意,依势行笔。因书法中把笔锋所过之处称为"骨",其余部分称之为"肉",其掩盖笔迹的画法即"没骨"法。顾名思义,陶瓷没骨粉彩即:淹没其线条,用色彩表现物体。它与中国绘画中的没骨法同宗同源,又于清代吸收欧洲油画特色的珐琅彩瓷紧密相连,用强有力的色彩丰富画面。

摘要：又名绍子。1943年生,浙江省绍兴人。1967年毕业于中央美术学院国画系。师承李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。现为中国美术家协会会员,现代没骨花鸟画派倡导者。国家画院一级画师。

摘要：又名绍子。1943年生,浙江省绍兴人。1967年毕业于中央美术学院国画系。师承李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。现为中国美术家协会会员,现代没骨花鸟画派倡导者。国家画院一级画师。

摘要：几天前,在微信的朋友圈中偶见＂中国画家拍卖成交指数——马海方2013年最高成交价前10幅作品＂,十幅作品中仅见四幅为真迹,更令人啼笑皆非的是发布此指数的机构所附图片亦为赝品,不得不感慨,中国艺术品的作假之盛呀!作为先生的家人,浅谈下先生的伪作之盛,也借此给读者提个醒,若能以小文为读者挽回点损失,那自然是更好的!＂马老师,以后你可不要与某某人来往了,他那里有你不少赝品,你去他那里,他总拉着与你合影,拿着合影说故事,挂着真画,卖着假画,还总说与你关系多么多么好,是你的代理商……＂＂马老师,某某拍卖行这次又有你的几张假画。

摘要：田世光的花鸟作品常见的有三类,一类为传统型的工笔重彩,学习宋院体画,得宋人神韵。第二类是兼工带写,层层渲染,用笔工致。第三类是写意小品,画法皆能曲尽花鸟的意态。田世光早年在北平古物陈列所国画研究馆期间,对馆中收藏的五代黄筌。

摘要：杜平让,1966年生,甘肃宁县人。1990年毕业于西北师范大学美术系,1996年结业于中央美术学院中国画系,1998年结业于文化部首届重彩画高级研究班。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,上海美术家协会会员。出版有《当代名家艺术观——杜平让创作篇》。杜平让的花鸟画,可以分为四种类型：一、白描写生;二、工笔重彩;三、没骨花卉;四、水墨写意。他的没骨花卉,清亮、