摘要：上海话剧在"孤岛"及沦陷后繁荣一时,其中职业演剧尤为兴盛,一个重要原因在于商业化的运作模式给演出市场带来了巨大动力,但戏剧的商业化是把双刃剑,运用得当自然保全、发展了自己,反之,则自我戕害。商业戏剧过度繁荣下,轻视艺术、追求票房已然成为剧坛的重要倾向。海派文化有容乃大的品质在一定程度上包容了商业化的腐朽气息,但真正的批评家不会避谈客观存在的问题,如何看待商业演剧的畸形繁荣,是现代戏剧商业化纷争的重要内容之一。

摘要：上海"孤岛"与沦陷时期舞场中占绝大优势的是菲籍乐师及其领导的乐队,他们在爵士乐黄金时代的上海都市音乐生活中扮演了重要角色。作为殖民主义、帝国主义之下离散音乐族群,菲籍乐师的舞厅乐队及其演奏的爵士舞曲影响了中国流行音乐语言在1940年以后的转变,陈歌辛、黎锦光等作曲家从中汲取来自美国大乐队的编配方式以及南北美洲的舞曲节奏,是中西方文化交流的一种主动接纳。

摘要：一、项目缘起与概况近代以来,我国社会环境发生巨大的变化,外来文化大量传入,新旧思想观念激烈碰撞,所以戏曲的编演机制、剧目内容和艺术特征都出现了较大变化。地方戏的崛起更是进一步改变了以往古典戏曲的美学风貌,使戏曲进入了一个全新的历史发展阶段。然而较之于古代和当代,国内外学者对近现代戏曲史的研究尚不够充分,

摘要：为保证水稻直播机有较好的作业效率,从水稻直播机水田轮胎的特点出发,分析了轮子在水田的运行条件及轮胎的沦陷分析,从而为防止轮胎沦陷对水田轮胎的参数进行了设计;同时,对设计的窄型轮胎进行了防沦陷分析,最后在水田中进行试验。试验表明:该轮胎能使轮胎花纹抓着硬底层,使直播机发挥出一定的牵引力,在运行过程中不沦陷,为水稻直播机的机械化奠定了较好的基础。

摘要：在这个时代,很多艺术创作乏人问津,但是,影视激发出的发言热情却一波波高涨,且有泛滥的迹象。只不过,当这些话语排山倒海而来,人们的阅读热情却每况愈下。

摘要：东北沦陷时期的话剧活动显示出一种明显的本土化倾向。首先表现在地域性层面,如具有本土特色的剧本创作的跟进,话剧作品中民间文化元素的不断输入并转化为现代化要素等,并最终在殖民语境中实现了"中国性"层面的隐喻式转换,使得东北现代话剧能够在艰难境况中不断拓展生存空间,具有了无可复制的充满着生活质感的"力之美",体现出一定的人文精神向度。

摘要：东北沦陷时期(1931--1945年)的话剧演出活动虽不如关内繁盛,但也形成了自己的规律和特征。话剧演出活动从自发不断走向自觉,不过整体演出水平依然偏低。话剧演出活动不断接受和呼应关内新文学所产生的成熟的文艺成果,也推动了本土剧作家具有地方特色的剧本创作。话剧演出逐步成为日伪殖民统治的重要工具,同时也成为部分爱国知识分子与群众在殖民语境下表达抗争之音的一种有效方式。

摘要：话剧《沦陷》是著名剧作家姚远先生的力作,导演胡宗琪,舞美设计黄海威。剧作笔调凝练,文字厚重深沉,以一种回望历史的眼光,严肃地呈现了那场灾难来临之时人性善恶美丑之种种形态,既重现了灭绝人寰的杀戮,亦谱写了珍爱和平、普渡众生、世界大同的人性之光。

摘要：成都职业打假人受审，被控敲诈300余家电视台。2011年12月1日，成都职业打假人刘江涉嫌敲诈勒索一案在重庆万州区法院开庭审理。刘江被控以举报电视台播发虚假广告为由，

摘要：2013年7月10日中午，杨卫微博贴出通州区公安局与宋庄镇政府张贴的《致村民的一封信》，核心为两个组织要用三个月的时间（5、6、7月）对宋庄镇27个村的艺术资源进行调查摸底。杨卫在微博中称自己似乎又闻到了当年圆明园画家村被迫解散时的气息，并直言“信号不对”。