摘要：为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年,北京市社会科学院于2005年8月举办了"抗战时期北平反法西斯文学艺术研讨会"等系列学术活动,旨在探讨和弘扬抗日战争时期,以北平为中心的华北文学艺术的反法西斯精神.会议研讨的内容,不局限于华北地区,而是广泛涉及沦陷区的方方面面.

摘要：在中国电影史研究中,沦陷时期的电影大概至今仍是一个相对贫瘠的研究领域,不仅是指对沦陷时期的电影创作的研究,也包括对其电影理论的研究。本文尝试以上海沦陷区为中心,对其表演理论予以考察和评析,以此接近沦陷时期中国电影理论之全貌、观照彼时电影表演艺术之实况、呈现中国电影表演理论流变之趋向,尤其是其在特定时代语境下所呈现出的种种传承与变奏,旨在拓展沦陷区电影(理论)史、中国电影理论史乃至中国电影史的研究视域。

摘要：沦陷时期的上海电影与中国电影的历史叙述,是中国电影史研究不可或缺的重要环节;无论有意的忽略还是无意的遮蔽,都不利于中国电影史学的健康发展。最大限度地利用可资利用的文字资料和影片资料,在军事侵略和文化殖民的背景下重提沦陷时期上海电影的多侧面及特殊性,是任何一个电影史学工作者都无法回避的责任和使命。

摘要：本文将1931年至1945年作为时间节点,以长春地区为研究中心,通过聚焦音乐活动深度还原日本军方奴化政策下长春地区音乐活动的真实面貌,探寻长春人民以音乐活动作出的精神抵抗及其对抗战全面胜利所起到的进步作用。研究沦陷时期长春地区音乐活动的历史价值,对中国近现代音乐史中关于沦陷区音乐文化的研究具有补充性意义。其核心价值还在于揭露日本军国主义分子文化侵略的丑恶罪行和美化战争的险恶用心,激发国人的爱国情怀,使之铭记历史、不忘国耻。

摘要：1937年中日战争爆发后的三四年间,曾经是新文化运动中心的京沪两地几乎沦为文化“废墟”。1942年以后,一批年轻作者活跃于沦陷区文坛,时人称之为“新进作家”。他们的出现不仅显示出与“过去的传统”的衔接,而且显示了这一特定历史情境的某些特征;战争结束后,他们中的大多数人停止了写作,继续活动于文坛者则大多未能超越其沦陷时期的创作水准。可以说,“沦陷区”

摘要：上海是1949年之前中国电影制作中心。即使在“孤岛”和全面沦陷时大批影人奔走内地或远走香港的情形下,上海电影生产的中心地位依旧未变。从1941年12月8日太平洋战争爆发至1945年8月15日日本宣布投降,上海沦为日伪统治近4年,“大东亚共荣圈”“中日提携”等思想牵制着电影创作。1942年4月改组的中华联合制片股份有限公司(简称‘中联’)及1943年5月1日正式合并成立的中华电影联合股份有限公司(简称‘华影’),由张善琨实际负责。

摘要：随着电影学与新历史观、新文化观的碰撞,中国电影史研究视点有了极大的拓展和提升。沦陷时期的电影史研究已成为显学,并积累了相当丰硕的成果。然而既有的研究多集中于伪满映、“孤岛”电影,而拥有一亿人口的华北地区却长期被忽视。若从城市电影史的角度观察,虽然近年来上海、北京①电影史的研究在质与量上都取得了突破,但对沦陷时期北京电影放映业与城市生活的研究还非常薄弱。因此,本文就沦陷时期北京电影放映业的兴衰、电影院与城市空间的关系等问题进行系统分析,期望丰富极具差异性与复杂性的沦陷区电影史研究。

摘要：在中国电影史上,沦陷时期的上海电影是个特殊而又重要的存在,但却是如今研究中的一个短板。主要原因,除了观念和立场上的局限之外,更有史料匮乏方面的原因。因此,从影片研究走向电影刊物研究,就有理由成为拓展沦陷时期上海电影史写作空间的一个可行路径。《新影坛》作为当时一份官办的御用电影刊物,刊载着大量的电影信息。这些电影信息,特别是其中那些替官方电影政策摇旗呐喊的文字,恰有助于我们接近这段历史,一窥沦陷时期汪伪政权电影政策之真面目。

摘要：燕京影片公司作为华北电影股份有限公司的外围电影组织,以摄制"华北独自的娱乐电影"为口号,1942—1944年先后摄制了六部京剧电影.其作品通过"人和"的主题表达,宣扬了对傀儡政权有利的思想.这些影片逐步从立足于京剧、遵从京剧规范的纪录片制作方式中摆脱出来,采取了从电影的写实性出发、京剧服从于电影手法的剧情片制作方法,由此诞生出一种发挥京剧演唱功能的新类型"京剧调电影".

摘要：沦陷时期的上海电影在中国电影史中是一个充满争议的存在,以往的研究围绕其"抗议性"做出了长期的讨论和富有洞见的揭示。本文通过对以往较少为学者所提及但却畅销于沦陷时期上海的一份电影刊物——《上海影坛》进行解读,对学界热议的"抗议性"再度做出考察,据此提出一个观点,即所谓"抗议性"更多的是来自于电影评论者在接受层面上对沦陷时期的电影现状作出的一种"有限度的批评"。