摘要：云南沧源崖画内容丰富,造型独特,对研究我国西南边疆及毗邻的东南亚地区古代民族的历史、宗教及文化艺术提供了形象的资料。本文基于沧源崖画造型独特的装饰美感,从观物取象、生命与生存、图腾崇拜三个方面探寻沧源崖画装饰纹样的意象表达,其装饰艺术价值对今天的文化艺术创作有着重要的借鉴和启迪作用。

摘要：沧源崖画作为古老的原始绘画,是距今3000多年前新石器时代的产物。崖画的内容丰富,形象生动,深刻地反映了沧源佤族原始先民的社会生活状况。沧源崖画的数量多,规模大、内容丰富、表现独特,在我国西南地区的原始美术中占有重要的位置,是研究佤族文化和云南少数民族艺术的一把钥匙。从造型艺术的角度分析,沧源崖画突出了写实性、识别性、象征性、审美性的艺术特色,体现了作者非凡的艺术构思和绘画表现能力,具有重要的艺术价值。

摘要：沧源崖画是研究早期人类艺术和艺术起源的珍贵资源。运用艺术人类学的研究方法,揭示崖画在原始宗教和信息传播情境中的发生机制,得出崖画作者思维中无"画面",认为绘画即是创造真实的事物,进而在绘画中追求形象恒常性的观点;分析无"画面"概念的作者在崖画上表现空间关系的方法,并对崖画人物形象有大小区别进行了阐释;结合对崖画人物造型、形式和色彩的分析,证明崖画作者技术的发展影响着绘画形式的完善和相应审美趣味的形成。

摘要：沧源崖画自然、生动、朴实的艺术风格,真实地反映了原始先民的社会生活、生产方式以及民族文化。少数民族水墨人物画要根植于传统,吸取古老崖画的审美特征和绘画语言特征,感性地认识自然物象,注重点、线、面的形式美感和装饰性,写实与意向相结合,表现自然物象特征,创作反映少数民族时代特征、生活状态、精神面貌、审美特征的艺术作品,展现少数民族生活美。

摘要：随着人们对传统文化的重视,对文化遗产的保护工作也逐渐被人们所重视。传统文化不仅是历史文化的记载,还是民族发展的根基。崖画是一种古老的艺术形式,是古代人民在岩石上的作画,其画面内容反馈了当时的生活情形。在新媒体时代下,如何通过数字化技术保护沧源崖画,是当前研究的重点。通过分析沧源崖画数字化建设原则,从而提出具体的保护策略,旨在传承沧源崖画的艺术风格,通过数字化技术展示其魅力。

摘要：云南沧源位于我国的西南边疆,与缅甸接壤。县内主要居住着佤、傣、彝、拉祜等少数民族。这些少数民族有着悠久的文明史,给后人留下了丰富的文化遗迹。目前,已在当地发现了十多处神奇的崖画点。这些崖画距今有三千多年的历史。崖画是用赤铁矿和牛血作颜料混合绘制在石壁上的,图案呈深红色。绘制内容主要是:祭祀、巫术、图腾崇拜、狩猎、战争、舞蹈等。这里笔者仅就崖画中有关舞蹈内容的图形进行分析和研究,让我们从中去看一看我国民族舞蹈风格在原始阶段是怎样萌芽和演变的。

摘要：沧源崖画是云南少数民族文化艺术遗产中的瑰宝。关于沧源崖画的制作年代问题 ,目前学术界仍有分歧 ,尚未取得一致意见。通过对沧源崖画与耿马石佛洞新石器文化、云南青铜器中铜鼓图象的比较分析 ,以及对沧源崖画图象的基本考证。文章认为 :沧源崖画的年代上可到商朝 ,下可到东汉 。

摘要：云南，无论是史前美术的沧源崖画，还是旷世绝美的古滇青铜艺术，抑或唐朝时期的《南诏中兴画卷》、“南天瑰宝”《宋时大理国描工张胜温画梵像》，以及明清担当、钱沣等名家的文人书画等，在中国美术界都具有重要地位，在世界画坛上也享有盛名。

摘要：关于艺术的起源众说纷纭,有模仿说、巫术说、劳动说、游戏说、本能说等等。在西方比较流行的说法是"巫术说",在中国"劳动说"被大多数人所认同。云南沧源县的崖画是一种原始绘画艺术,它反映了原始先民的生活。通过对沧源崖画的分析,简单阐述一下推动早期艺术产生的因素。

摘要：云南是“歌舞的海洋”,25个民族都有自己的民间舞蹈。云南历史上遗留下来的舞蹈文物也很丰富:崖画、壁画、木雕、石刻、陶俑、铜鼓、青铜器上,都有大量的舞蹈图像,尤以崖画、铜鼓、青铜器的舞蹈图像弥为珍贵。此外,尚遗存舞谱数种。这些舞蹈文物资料对研究民族学、历史学、艺术史论、民俗学和美学都有很高价值。云南舞蹈文物有的已为学人写成了专论、专著,但充分运用这些资料,进行舞蹈专题研究,还很不够。本文拟将云南崖画中的舞蹈部分,作个初步的汇集,并谈点个人粗浅的看法。