摘要：本文首先从外部环境、市场空间、收藏家队伍以及市场定位4个层面,分析了大芬村油画产业发展面临的机遇。接着又从作品本身、画廊运作、画家队伍以及学术介入四个维度,指出了大芬村油画产业发展所存在的不足。最后,针对大芬村油画产业发展的优势和不足提出了具体的战略对策,以期给大芬村油画产业乃至全国艺术产业发展提供理论参考。

摘要：谁也想不到,在美国拉斯维加斯的一个高级酒店,有一巨幅油画出自中国福建莆田的一家企业。至今,莆田市油画产业艺术协会名誉会长、博誉轻工制品有限公司董事长宋群杰说起来还是满脸自豪,他说,拉斯维加斯酒店的负责人在中东看中了一幅油画,一问,才知道是来自中国莆田,于是找到他也订制了一幅。走进博誉公司展厅,油画、画框、相框。

摘要：油画产业不仅是莆田市文化产业主要种类,也是文化产品出口的重要品种。做大做强油画产业不仅可以加强文化推广,也能获得丰厚的经济回报。通过对莆田油画产业的起源阐述,画师状况、技术状况、经营模式和市场状况的调研分析,针对产业存在的一些缺陷,提出若干可持续发展策略。

摘要：当今社会,油画特质纷繁多样,写实的、意象的、表现的、抽象的、当代的、前卫的,种种艺术形式充斥油画市场,在各种"大师""名家"的背后,另一种艺术形式也悄然改变着市场格局,那就是所谓的"行画",艺术品复制市场已不容忽视。理性地看待这一问题,并对这一现象进行解读,将对中国油画市场多维度的开发和流通起到积极作用。屯昌油画产业作为海南标志性的文化产业项目之一,在艺术与商业之间,承载了诸多新问题的发生与演绎,研究屯昌油画的产业发展模式,对其他地区油画产业的发展以及政府在促进创意文化产业发展中担当的角色具有重要实践意义,也为艺术品如何更好地进入市场提出了许多新的耐人寻味的问题。

摘要：青岛达尼画家村自2003年起逐步发展成为山东乃至整个华北地区颇具影响力的油画产业园区。达尼画家村集美术培训和商品画生产、流通、消费于一体,形成了具有自身特色的乡村美术产业。本文通过实地调研达尼画家村,分别从生产和经营机构、从业人员、加工方式以及油画品类、价格、销售方式及购藏对象等方面加以考察,以期对当今达尼画家村的发展状况建立全面了解,从而探寻新时代北方沿海地区同类美术产业园区的发展路径。

摘要：与名声在外的深圳大芬村以及厦门乌石浦相比，莆田油画产业似乎“养在深闺人未识”。事实上，莆田油画产业不仅在全国起步较早，而且是全球三大油画产业基地之一。过去，由于一直没有集聚的产业园区，莆田油画业逐渐落后于深圳、厦门两地。近年来，面对出口订单利润下降和内销市场快速崛起的市场变化，油画厂商、油画工作室纷纷转型升级，走出巷子闯市场。

摘要：艺术从未像今时今日这样与商业紧密相联,然而人们似乎更愿意描述艺术的美好,而有意无意地避谈商业的挑战。商业市场的存在与兴盛把艺术从冰冷的展厅送到人们的日常生活中,也让艺术开始反思如何将艺术性、生活性和品牌性集于一身,来满足人们日益增长的美好生活需要。当下,探索二者之间的平衡也成为最急迫的任务。在莆田,商品油画、木雕工艺等艺术产业的蓬勃发展,开启了一种艺术与商业共生的新模式,莆田人在速度与品质、传承与创新中试着找寻艺术与商业之间的平衡,

摘要：土生土长的莆田人卓朝晖,从学校毕业后随着当时的商业大潮一头扎进了商品油画的市场中,成为油画产业大军中的一员。在经历了20世纪八九十年代的市场繁荣和21世纪初的产业转移后,曾经“出走”向外学习的卓朝晖又回到了莆田,成为一名“莆归”。每天早上他都会来到与“千年古刹”广化寺一街相隔的画室里,在喝完一壶香茶之后开始一天的工作,进门处最显眼的地方挂着一块“南山艺术家联盟”的招牌，让人不禁多打量几眼。

摘要：一直以来,媒体对油画产业都关注有加,无论是以大芬村为例的深度系列报道,还是以画工为线索的人物追踪,大多数文章都把油画产业的未来寄托在从商品向艺术品的“原创转型”上。相比之下,很少有人讨论“行画师”这个职业,以及职业背后的工作内容和行业逻辑,从业者似乎也对此讳莫如深,对自身的处境和内在生态所谈甚少。在此,作为一名最早在莆田入行学习商品油画技巧,现在仍在从事这一工作的“内部人士”,我想聊聊自己的看法。

摘要：周末,到位于莆田市区荔园路肖厝安置区的莆田国际油画城逛逛,感受一下艺术气息,是非常不错的休闲选择。傍晚时分,三三两两的市民带着孩子在各家画廊走走看看,时不时地与孩子交流一些艺术信息。一些客商来到莆田国际油画城,参观、交流、洽谈合作事宜。莆田国际油画城的新址面积约16000平方米,共有215坎店铺,145家商户。这是新的莆田国际油画城的数字符号,也代表了一个更广阔的发展空间。近年来,随着莆田油画产业的发展,原有的莆田国际油画城已经不能满足需求。