摘要：以少数民族人物形象反映党史是民族艺术的重要组成部分,也是中国美术经典重要的表现要素。新中国成立以来,在中国共产党的领导下,少数民族题材美术取得了蓬勃发展,涌现出大批少数民族美术创作骨干。他们拿起画笔深入生活,以文脉为魂,创作了一批具备较大时代影响力的少数民族美术作品。

摘要：本文旨在探究徐悲鸿写实主义中的重要代表人物吕斯百油画民族化道路上的初期探索,以常书鸿、秦宣夫、艾中信等人的回忆为主线对吕斯百赴法学习期间的艺术风格予以分析,并对吕斯百在中大艺术系执教期间、油画民族化的重要代表作品《鲶鱼》深入讨论。

摘要：吴冠中的绘画最能集中反映本世纪中国艺术面貌的基本特点之一,即东西方艺术的融合。如何保持传统,又把中西文化融会贯通,即油画民族化、水墨现代化等问题是新时代美术研究的重要课题。通过对吴冠中绘画风格成因的研究,对以上问题会有一定的启示。

摘要：卫天霖是我国现代油画事业的奠基人之一。文章概述了卫天霖艺术观念形成的时代背景和发展阶段,分析了卫天霖油画语言中的造型、色彩、构成、笔法表现等因素,研究了卫天霖为中国油画走向现代艺术道路所发挥的重要作用,总结了卫天霖致力于推动油画民族化的实践历程。

摘要：中华文明有着深厚的文化积淀和丰富的包容性,在和异质文化相互碰撞的过程中,往往立足自身,以开放的态度吸纳和融合。油画这一舶来的艺术语言,在中国落地生根、发芽开花的这百余年历史,也是油画民族化的历史。油画民族化,不是狭隘的＂民族主义＂,而是中国油画家在深谙油画表现技法的基础上,基于对绘画语言的自觉追求而进行的个性化艺术探索。

摘要：吴冠中是二十世纪现代中国绘画最具代表性的画家之一。他称自己的艺术实践是"寄养于东西两家"——既吃过东方的茶饭,又喝过西方的咖啡。他率先高举形式美、意境美、民族化的大旗,终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索,在60余年的艺术生涯中创出一条既有"西方形式规律"。

摘要：提到“意象油画”“写意精神油画”等中国当下“油画民族化”问题，旗帜鲜明。自林风眠先生等老一辈提出“油画民族化”至今历时几代人，成绩显赫的当属国际上非常公认的当代“中国意象油画”“中国写意精神油画”等大师级人物：赵无极、朱德群、吴冠中。

摘要：少数民族题材美术是中国美术创作的重要组成部分,与其他作品一同成为时代的表征,又因其题材的特殊性,而具有独特的审美特征。作为北方少数民族的聚集地,内蒙古美术创作展现出了以草原文化为依托的独特面貌。少数民族题材是内蒙古地区及内蒙古籍艺术家创作的重心所在,其中融合了时代的感悟及草原的情怀。作为"内蒙古草原画派"的标志性人物,蒙古族画家妥木斯的油画艺术在多年的探索实践中形成了独特的绘画语言。

摘要：与胡建成老师熟识是通过我的大学班主任史玲老师,当时觉得这位油画系一画室教授特别幽默健谈。我虽然不是油画系的学生,但感觉和胡老师特别的亲近,在凝视他家里挂满四壁的画作时,心里只有欣赏和崇拜。直到现在,当我以一位研究者的身份与胡老师对话时,才发现他的艺术经历、艺术理念与绘画世界值得我们深入探寻与思考。他的艺术探索之路可以视之为中国油画家成长的典范,从而成为我们观察与理解中国油画家的极好途径。

摘要：吴作人是徐悲鸿的弟子,是邓拓的好友,也是齐白石的艺术知音。在吴作人作品中,有一幅创作于1954年的油画齐白石肖像,是吴作人追求油画民族化的代表作之一,也是中国现代绘画史上著名的肖像画之一。与徐悲鸿的交往吴作人与徐悲鸿的交往是中国现代美术史上的一段佳话。吴作人第一次听到徐悲鸿这个名字时是在他17岁的时候,上海的《图画时报》刊载的徐悲鸿的油画作品令吴作人眼前一亮。