摘要：张钦若的经历尽管非常曲折坎坷,然而,他却始终对生活充满了希望和热爱,在艰苦的艺术道路上默默地追寻了大半生。 张钦若1929年生于黑龙江省阿城,1948年毕业于东北画报社美术训练班,五十年代受教于吴作人先生,并就读于前苏联专家油画进修班。青年时代的张钦若就以他的作品在同时代人中崭露头角。1957年在他刚刚二十八岁之际,油画作品《海边》就以其深厚的功力、明朗的意境。

摘要：近些年来我国油画发展迅速,人才倍出,流派纷呈,但也存在着一些明显的不足。不少画家不无遗憾地指出:作为油画自身的一个关健问题——色彩问题,已成为阻碍我们油画发展的薄弱环节,这确实是值得重视的问题。为此我选择了国内所见不多的西方优秀的油画作品,并结合油画色彩美问题,作些简单说明,以期有助于青年学者和油画爱好者。 一、油画之美在色彩的生动性 雕塑是形体的艺术,油画是色彩的艺术。

摘要：技与艺相辅相成——兼谈画“门”和骏堂许多艺术门类都有这样一句术语，叫做“技不离艺，艺不离技”，或者叫做“无技不成艺”。艺术大都是触类旁通的，美术作品在创新和变革过程中，光有思想上的大胆设想和又新又美的创意，没有技法上的变化和创造，也不可能树立新的艺术...

摘要：Hong Kong painter residing in France, Lin Minggang’ s artistical career and his oil works were reported here. Mr. Lin researched devoutly the outstanding oil works created by Europe masters and the fine trandition of European oil art as well. He has insited on the realistic road and made gratifying achievements in realitical oil field.

摘要：五十年代初,新中国刚建立不久,在发展油画艺术方面曾经作出两个重大举措:一是选送一批优秀学子去苏联留学;二是请苏联专家马克西莫夫来华讲学、办油训班.这两个动作的结果,为我国培养了一批油画艺术人材.他们学成结业之后大都留在各美术院校任教,肩负着承前启后、培育新人的重任.这批可称作高层次的专家群在当代中国油画史上举足轻重,其作用和影响之大,不言而喻.张华青教授就是这批专家群中的一个.

摘要：　　油画的原始材料和技术只是作为实现造型语言和色彩语言的物质载体,产生于晚期哥特式时期的尼德兰,19世纪末,油画材料作为一个文化切入点,开始变异并逐渐演变为材料艺术.……

摘要：前日披览田克盛今年创作的油画新作,阅视良久,爱不忍释。主要是被田克盛油画色彩所打动。没有色彩的张力油画就失去了存在的意义,这意义就在于,色彩为艺术家开拓出无限的创造空间,也为艺术家提供了无尽的创造愉悦。色彩,既具视觉感官的特性亦具思维作用,既是技术手段也是意识因素,对色彩的认识愈深入作品艺术质量愈高。

摘要：在油画艺术中,艺术家主观性色彩的应用加强了作品艺术感染力和表现力,而色彩主观表现力更能使作品获得特别的精神内涵和更强烈的视觉体验。

摘要：何谓诗意?概括地说:诗缘情.诗有使人动情的神韵,画中有诗,不但使人赏之以美,更使人动之以情.那么典型中国画的诗意表达,能不能用西方的油画语言来演绎,从而加强油画的诗意呢?为此,我进行了一些探索.将中国画与西方的油画放在一起进行分析、比较,便会发现,前者十分强调“神韵”以空灵感人、以线条笔墨见长;而后者则强调造型和色彩.虽然二者差异较大,但也不无共同之处.

摘要：油画——是西洋绘画中的主要的一个画种。用快干油质调和颜料,绘制在经过处理的画布、木板、厚纸或墙面上的绘画艺术。作为一种艺术语言,油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素,油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来,油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想。