摘要：在江西省宜春市奉新县农业农村局,有一位年过花甲的退休干部熊振园,靠刻苦自学走上了书法篆刻艺术之路。多年来,他治印3600多方,不少作品散见于《书法报》《江西日报》《老年体育》《报刊精萃·康乐寿》等报刊。尤其是《五梅山诗社》一印,2014年在中国篆刻艺术馆主办的《篆刻》杂志第3期刊登。

摘要：齐白石先生是我国杰出的艺术大师。他不仅在绘画艺术方面对国内外有着广泛而深远的影响,而且在诗歌、书法、治印领域也取得了卓越的成就。他曾经治过一方印章,自谦地称“诗、字、画、刻四无成”。其实恰恰相反,他在这四方面都有很高的造诣,堪称“四绝”。齐白石先生成功地继承和发展了我国的民族绘画艺术。他善于总结、吸取前人绘画及民间艺术的精华,结合现实生活大胆创新,形成了自己独特的艺术风格。

摘要：潘天寿曾说:“昌硕无论在诗文、书、画、治印各方面,均以不蹈袭前人,独立成家为的。”“他的作品,有强烈的特殊风格,自成体系。”“为左右一代的大宗师。”苍莽驰骤、方折道朴、雄拔险峻、气势弥盛是吴昌硕的艺术特征。以下分条详述之。

摘要：方介堪先生曾是西冷印社副社长,是近百年来最优秀的篆刻家、篆刻学者之一。许多当时的篆刻名家,治印是第一流的,但若论印学,尤其是古印之学而不仅仅是创作实践之刻印学,却未必有太明确的时代贡献可举。而致力于印学论述乃至有专门著作者,却于实际治印的印面水准也许不过中上而已,并未有登峰造极、雄视天下的卓越艺术造谐。

摘要：中国的篆刻艺术,从材质上而言,肇始于青铜,王侯级别则用玉或金,这里的“金”泛指金属,有黄金材质,更多的是青铜。明清后以寿山石、青田石为主流,遂称为“金石篆刻”。竹、木、牙、角、琥珀等材质也不乏使用者。

摘要：篆刻如今已在学术化道路前行,那些一开始为篆刻学作出贡献的著作,值得我们进行研讨和反思。篆刻学围绕着金石学、艺术学、历史学前行,在二十世纪下半叶取得了较大进展。究其迅速发展原因,则要从二十世纪上半叶开始探寻。本文在对南京图书馆馆藏包凯《治印术》与李健《金石篆刻研究》两部著作进行比较研究的基础上,对其各自的优点与不足以及在篆刻研究中的意义进行了反思。

摘要：印章,自古不过方寸之石,钤盖落纸,绝无悔改,是为"信"之象征。它是文人墨客钟情的雅物,篆刻的文字,以红白相映诠释万千气象,无论章法、字体、刀法都有所讲究,或为斋号,或为一句吉语,也可以是爱人名字的嵌字,细节之处饱含着印章主人私人化特征。作为一门综合艺术,篆刻者素来热衷于从金石学问中汲取营养,只有具备深厚学识,才能沉淀一方真正的印记。

摘要：我的篆刻生涯,应该是从中学时代开始的。第一次刻印章是在书法课堂的篆刻课上,此后便一发不可收地迷恋上了篆刻,也让农村出身的我踏上了这条＂永远不回头＂的艺术道路。我的篆刻创作多师法黟山黄士陵,接触的第一本印谱就是广西美术出版社的《黄牧甫闲章精选》。当时也看不出黄士陵的高明之处,时间长了也就慢慢有些心得。

摘要：邓散木先生是我国现代集诗书画印于一身的著名艺术家。邓散木先生的作品是中华民族艺术宝库中的宝贵财富。邓散木先生的篆刻作品远搜博采，上追周秦古玺汉印，遍摹浙皖诸派，取各家之长而自成面目，以其沉雄朴茂，清新古拙，老辣奇崛，独辟蹊径，风格高古，大气磅礴的风格在印坛上独树一帜。

摘要：周南海自少年起就倾心篆刻，但他在艺术上的真正起步还是在师从我国著名篆刻家汪新士先生之后。在颇为拮据的生活状况下，他们师生通宵达旦地忘情于对篆刻艺术的探讨，创作了大量的作品，其艰辛困苦确非常人所能想象。正是这种磨砺，使周南海在篆刻艺术上取得了突飞猛进的进步。