摘要：从事古典文学研究的人,与其研究对象一样,作品的风格、器局,往往与作者的才性有关。也可以说,一个人能否找到自己的发展方向,发展的速度如何,大半取决于对自己的才性有无清楚的自我认识。钱志熙君的成功正得益于他在这方面的自觉意识。钱君先前在杭州大学随吴熊和先生读唐宋文学硕士研究生。毕业后因一篇论黄庭坚诗与禅学关系的论文,受到陈贻焮先生的赏识,遂投考北大,随陈先生攻读魏晋南北朝隋唐文学博士研究生。三年学习期间,显示出好深思、有悟性,又肯潜心钻研的长处,

摘要：本着“总结《中国音乐年鉴》创刊以来的工作经验,在现有的基础上逐步形成特有的治学方式,以推进中国当代音乐研究进程”之精神,中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐年鉴》编辑部与陕西省文化厅、中国音乐家协会陕西省分会、西安音乐学院。

摘要：“140字；点击插入图片或视频”一微博作为数字传播时代一部高速运转的视觉机器，为每一个参与者建构了“图文本（iconotext）”模板。从阅读观念史发展来看，有关语词与图像的讨论经久不衰，“文辞引证权威”在相当长的历史时期占据主导地位，宋人郑樵批评“尽采语言，不存图谱”的治学方式；明代周孔教主张：“图文参合并观”；清代徐康称：“图书者，凡有书必有图”。柏拉图排斥经由多手再现而成的“概念之图”；罗兰·巴特认为：“文本就像锚，使漂浮在意义之海中的图像得以固定”。

摘要：长期以来，我们对艺术史的认识和重视是缓慢而渐进的，在观念和方法上受西方艺术史研究的影响。多数人对于“艺术史”研究到底是做什么的仍有疑问，本期首篇刊出在南艺举办的“艺术史学科发展研讨会”述评，其中介绍了会议主题：对艺术史学科的边界与跨界问题的讨论，反映出学者们不同的认识与治学方式，也说明艺术史研究方法的多面性，以及中国艺术史研究领域的发展状况。