摘要：今年春节,泉州市提线木偶戏传承保护中心(泉州市木偶剧团)迎来了自己的高光时刻。初一至初八期间,剧团共演出56场次,迎来3万余名观众,门票总收入达160多万元。亮眼的成绩让泉州提线木偶戏全面“出圈”,成为文旅界的现象级事件。今年两会的政府工作报告提到,要“丰富人民群众精神文化生活,大力发展文化产业,推进非物质文化遗产保护传承,深化中外人文交流,提高国际传播能力。”目前,泉州提线木偶戏在国内外已经享有盛名,建团70多年来,剧团数十次进京参加全国性重要艺术活动,出访300余次,与世界五大洲的80多个国家和地区进行过文化交流,多次在国际艺术盛事中获得殊荣,曾登上过2008年北京奥运会开幕式、联合国总部的春节专场晚会、人民大会堂等重要舞台。

摘要：泉州提线木偶戏具有鲜明的闽南艺术风格和浓厚的地方属性,是闽南地区的传承史最长,文化积淀最为丰富的民间戏种,但随着现代化社会运动的启动和全球化进程的推进,木偶戏由于内容的碎片化与视觉创新的不足,导致传承的延续性受到制约和冲击。本文以泉州提线木偶戏为载体,进行木偶IP形象的创新设计研究,对非遗文化视觉形象进行全新视觉创新,通过视觉化IP形象的创新设计,对非物质文化遗产进行记录、保护、传承和传播,使其传承更形象,更持久有效。

摘要：木偶戏又被称为“傀儡戏”,在中国古代文明中有着厚重的积淀。它形式丰富,操作技法多样,在民间深受人民群众的喜爱,并与民俗文化紧密融合在一处。其中,泉州提线木偶戏可谓久负盛名,文化学者曾给予其“千年傀儡,独秀泉南”的美誉。笔者在梳理当代有关泉州提线木偶戏的相关研究成果时发现,这一传统地方小戏凭借独树一帜的艺术品貌和千百年来的艺术积累,获得了中外学者的广泛关注。研究视角涉及民俗文化学、艺术学、宗教学、史学等诸多层面,管窥泉州提线木偶戏的表演形态、操作行为及其背后蕴含的文化奥义。从纵向的历史维度来看。

摘要：在中国愧佩戏众多分支中,泉州提线木偶戏在业内备受关注,大体因其有完整的传承脉络,成套的基本功训练方法,独有的剧种音乐“儒调”以及不断创新的精神。笔者便借此次《金蟾赴宴》老戏新排时的所思所感浅谈泉州提线木偶戏“新”“旧”融合理念与实践。《金蟾赴宴》是泉州提线木偶戏《三打白骨精》中一场极为简易的过场戏,作用于串联上下剧情,说是孙悟空因打死白骨精幻化的分身,而被不知情的唐僧逐回花果山,悟空一走,唐僧随即被白骨精所擒,白得手即命人邀请母亲金蟾大仙共享唐僧肉,悟空得八戒告知唐僧被抓之事,急忙赶回,路遇坐轿赴宴的金蟾,将之打死,幻化成金蟾模样,前往营救唐僧。

摘要：泉州提线木偶戏历经千年从不间断传承与累积,成为我国非物质文化遗产中不可或缺的重要组成部分。泉州市木偶剧团在坚持传承提线木偶戏的独特技艺基础上,重视宣传手段和方式的创新,保护剧种艺术特色,近年来展开跨界影视综合开发,传播非遗文化,有典型性。通过SWOT分析法探析泉州木偶剧团对提线木偶戏开启的跨平台的传播新模式,在全面思考媒介融合的背景基础上,挖掘非遗文化的创新传播,提高泉州提线木偶戏的影视文化传播力、焕发提线木偶戏的艺术魅力。

摘要：泉州提线木偶戏是国家级非物质文化遗产,具有鲜明的地域文化特征。近年来,数字人文成为国内外文化遗产研究领域的热点,为国内非物质文化遗产研究与数字技术的联结提供了新视角。论文提出可以采用SWOT-PEST分析法建立评估矩阵,分析泉州市提线木偶戏传承保护中心面向数字人文发展“记忆工程”实践的各种因素,运用挖掘与体验、创新信息化发展、整合与形象等策略,探究跨学科研究和实践项目运营的结合,助力泉州提线木偶戏艺术的数字化推广。

摘要：通过调研泉州提线木偶戏的传播影响力现状,提取泉州提线木偶戏中"中国一绝"和"泉州元素"文化传播符号,本研究以创新的扩散理论和传播过程五要素为理论基础,借鉴和对比其他非物质文化遗产的"传播影响力"成果和艺术创新成果,最终得出提升提线木偶戏传播影响力的有效措施,更有力地保护和持续传承提线木偶戏,使之成为泉州城市文化建设的烫金名片。

摘要：人们一谈到蜚声海内外的泉州提线木偶戏,总是会提到它有一千多年的不间断的传承、细数它得了多少国内外大奖、多少次代表国家赴世界各国交流访演、又曾令多少观众如痴如醉……内行的会更进一步讲它偶头雕刻技法的历史衍化、傀儡调音乐的曲牌、打击乐压脚鼓的独特运用等等。人们根据视角与切入点的不同,林林总总的能说出不少门道来。我从事这门艺术已经有二十多个年头了,假如有人想向我了解泉州提线木偶戏,我也能从以上各个方面向他们说出个一二三来,只是未免太过泛泛。于是,我更倾向于从细微处着手,把我从艺多年来对于这门艺术的了解和感受与大家一起分享。可谈的东西实在太多,从我开始学习泉州提线木偶戏,所定位的行当就是"旦"角。这是我安身立命之本,因而所下的功夫最多、所了解的也相较于其他行当来说更深入。在这里就与大家谈谈我最熟悉的——泉州提线木偶戏的"旦"角表演。

摘要：2012年12月"福建木偶戏后继人才培养计划"入选联合国教科文组织保护非物质文化遗产公约"优秀实践名册"。本计划包含泉州提线木偶戏、南派布袋戏、北派布袋戏等三个福建木偶戏品种。泉州市提线木偶戏传承保护中心(泉州市木偶剧团)是本计划的主要实施主体单位之一。

摘要：文章以泉州提线木偶戏为例,对当下体验式经济发展下的交互媒体设计模式运用于非遗文化的传播方式进行探究。泉州提线木偶戏在传承与传播上面临着危机与创新的问题。交互媒体设计方法在泉州提线木偶戏的传播方式上体现三方面,从用户导向设计、体验式设计、用户模型与设计方法探究给用户带来非遗文化体验和情感共鸣。通过交互媒体设计的方式去创新非遗文化的传播形式,使受众得到更好的体验方式。