摘要：晋江南派掌中木偶戏,是先哲们思想与智慧的结晶,是历史赐予晋江人民的宝贵财富。本文拟以晋江南派掌中木偶经典剧目《清源仙女》为例,分析与本剧目在音乐上与南音、传统木偶剧、梨园戏等的同渊源、同泉腔体系之关联问题,力求填补晋江南派掌中木偶戏音乐方面无文字梳理与研究的空缺,以使这一古老而优秀的传统艺术遗产得到更好的传承与保护。

摘要：本文通过对泉腔 (闽南方言 )韵母种类发音特点的分析 ,以及对意大利语、汉语、泉腔(闽南方言 )基本母音的比较 ,根据泉腔语种的独特性 ,并以这种独特语种的发音为例 ,探讨南音演唱行腔、吐字的基本规律和特殊规律。

摘要：福建对南戏的研究始于六十年代初期,此后的十几年间处于停顿状态。随着改革开放,福建戏剧事业开始呈现出繁荣景象,戏曲史研究得到复兴,福建的南戏研究也开创了全新的局面。回顾福建南戏的研究历程,似乎可以这样划分为三个阶段。

摘要：傀儡戏与地方戏是两个同样具有悠久历史、内容丰富、形式多样的戏剧系统。二者在历史上既有源流各异、沿革殊途、功能迥异的一面,亦有异中存同、相互交流、共相依存的一面。然而,长期以来,学术界对于地方戏剧的研究只偏重于地方戏剧种,而对傀儡戏却失之过问,至于傀儡戏与地方戏相互间的关系更是很少有人问津。福建傀儡戏与地方戏剧种一样,存在一个各种声腔具备、形式多样、异彩纷呈的戏剧系统。其中傀儡戏形式有提线、掌中(即布袋)、铁枝、杖头、幔帐、肉傀儡等多种;

摘要：晋江南派掌中木偶戏是国家级"非遗"保护剧种,其传统音乐颇具研究价值。本文以晋江南派掌中木偶戏经典剧《五里长虹》唱腔音乐为例,根据该剧目在唱腔音乐上与提线木偶戏、南音、梨园戏等同渊源、共血脉的泉腔体系关系进行分析研究,揭示南派木偶戏泉腔系统音乐的艺术魅力及其文化价值。

摘要：《金魁星》是闽南高甲戏的优秀传统剧目之一,饮誉海内外。为适应新时期人们的审美需求,导演在总体构思上着重提出了“继承、发展、创新、争取有所突破”的要求。在音乐设计上,定下了轻快、跳跃、诙谐、风趣的基调,从而展示该剧的音乐形象。设计主题形象音乐时以突出女丑表演艺术特点为主。

摘要：泉州提线木偶戏，古称“悬丝傀儡”“线戏”“木人戏”等。泉州及闽南语系地区，习称“傀儡戏”“嘉礼戏”。有学者称之为“泉腔傀儡戏”，其与远古巫文化关系甚密，本为“丧家乐”，汉代成为“贯彼五行、超诸百戏”的独特表演艺术，晋唐时随中原移民南迁入闽。唐末五代即已在泉州地区流行，历经宋、元、明、清、民国，从未间断。