摘要：过去,法国车一直以独立的个性、浪漫的艺术设计为人所知,在汽车设计上独树一帜的做法,虽然形成了法国车自有的卖点,但与其他诸如德系车、美系车、日韩车系相比,只能算是小众车型。全新的新C5则改变了这一固有原则,设计中不再追求"惟美艺术",而是更多地走向了平民化。

摘要：在当今艺苑中,与其他艺术大师相比,卢是的声名的确鲜有人知。卢是曾在国难之时辗转国内西南地区进行艺术考察,为推进民族艺术进步,他在新的历史环境下不断摸索,为推进中西艺术融合,融汇法系、苏派、民本、现实等多种艺术潮流,他终身为追求艺术而坚守孤寂,他淡泊名利,不懈追求极致艺术品质与至高艺术境界。当我们真正走进这位"出身艺术世家",相信所有人都会情不自禁地为之扼惋,为之喟叹。本文主要围绕卢是的艺术发展轨迹展开叙述,共分为三个章节:第一章叙述卢是的生平及艺术简介;第二章讲述卢是从法系到苏派的艺术轨迹和风格变化;第三章叙述卢是在不断推进中西艺术融合中如何促进民族艺术的进步与发展。

摘要：两只笨重的大油桶,在老师的眼里是不可征服的庞然大物,可是在孩子们的眼中,它们是宝贵的户外游戏材料,更是珍贵的玩具.油桶这么大,该怎么玩呢？由此,孩子们展开了一系列探索游戏.在这些游戏中,孩子们是如何不断挑战自我的呢？

摘要：巴黎是现代艺术的摇篮,除了那一个个由惊心动魄的艺术运动所催生的艺术流派外,巴黎画坛上还有一部分不属于任何一派的画家们。他们单枪匹马、势单力薄,但是,却都能够顽强地保持自己的艺术风格和个性,也因此拥有了自己的观众群,并产生了巨大的影响力。他们,被称为巴黎画派。

摘要：象征就是根据事物之间的某种联系．借助某一具体事物的形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和感情（被象征的本体）。象征能够使不容易或不便于直接说出来的思想情感委婉、曲折、含蓄地表达出来，而且化“抽象”为“具体”，使思想更加形象、可感，极大地增强了作品的艺术表现力和感染力。

摘要：一、提出高音书法系列的书史背景汉末、魏晋南北朝、唐代乃至北宋书法家们的取法渠道有三：一通向古人，二通向心灵，三通向造化。而时代愈前，第三条通道就越被重视。所以魏晋人才有“横如千里阵云”“竖如万岁枯藤”之联想，而米芾对该时期大部分书论文章才有“比况奇巧”的感受。

摘要：倪文东1957年7月生，陕西黄陵县人。1982年毕业于西北大学中文系。多年从事书法教学、创作和研究工作。主讲中国书法史、篆书研究、草书技法、篆刻学、书法与装潢设计、电脑美术等课程。主编或出版有《二十世纪中国书画家印款辞典》、《中国篆刻大字典》、

摘要：曾经的法系车是奇葩和非主流的代表，各种天马行空的设计出现在法国车上也不足为奇。诸如雪铁龙车型上的中央固定集控式方向盘，雷诺生产的全球罕见的两厢中大型车威赛帝，但是随着销量的低迷，高傲的法国人也开始回归主流。

摘要：卡姆兰·印斯[2]出生美国蒙大拿州,成长于土耳其首都安卡拉,后赴美留学并定居。其音乐语言根植于伊斯兰音乐文化的土壤,兼收并蓄以西方音乐（如大小调式体系、无调性音乐等）、美洲音乐（爵士乐）以及世界其他民族地区音乐（如五声调式等）等多种元素,构筑出色彩斑斓的音乐世界。在这些元素中,以伊斯兰地区的玛卡姆调式体系最具代表性,集中体现出伊斯兰音乐文化的独特魅力——而对玛卡姆调式的创造性运用又充分展现出印斯深厚的民族文化底蕴与非凡的艺术创造力。

摘要：“北堂”旧藏齐白石印章是流传有序的。光绪二十七年（1901）的科举考试，晚清榜眼夏寿田（1870—1935）所辅导学生陆质雅（1883—1964）在西安乡试中获第一，荣膺解元。于是，欢欣鼓舞的夏寿田请同门齐白石（1864—1957）为这位新晋解元治印“留得春光过四时”，以资祝贺，这才有了陆质雅“北堂”收藏齐白石的第一枚印章。