摘要：泥片是既古老又有生命力的成型手法之一,是具有典型写意精神的形式语言。进入现代陶艺的时代,泥片被赋予了新的表现方式,不再单一地作为成型手法,而是可以独立地作为艺术品被展示,正因如此泥片的艺术性价值被提高了,在这样的背景之下去研究泥片背后的审美意义,就会找到中国传统写意精神的暗脉。

摘要：一、泥片之“术”到雕塑之“艺”“雕塑·泥片”塑造艺术主要从雕塑的角度切入研究,糅合了当代陶艺技巧和绘画语言,充分展现了雕塑和泥片塑造的艺术理念、艺术技巧、教学方法、创作体系,缜密而生动,谨严而鲜活,具有系统性。就雕塑的塑造手法而言,其不仅包括自身体积感的塑造,还包含捏塑、堆叠、泥浆涂抹等技巧。河北美术出版社出版的《无形之形--雕塑·泥片塑造艺术》一书即基于“雕塑·泥片”塑造艺术,着重阐述艺术家的生活体验和思考。他们的作品与当下的社会现实、文化语境以及审美观念等紧密相连,顺应了现当代艺术的整体发展趋势。

摘要：在宜兴工作室从事艺术创作期间,笔者发现紫砂泥拍打成泥片之后充满了弹性和韧性,十分适用于雕塑的制作。在之后的数十年中,完成了一系列以泥片塑造为创作手段的雕塑作品。此时,这一传统的技艺可以展现出惊人的表现力,极好地诠释了传承与创新的关系,成为了许多雕塑家创作中重要的工具及载体。

摘要：在宜兴工作室从事艺术创作期间,罗小平发现紫砂泥拍打成泥片之后充满了弹性和韧性,可以经受反复卷折,也可以根据不同的需求,拍打出不同厚薄的泥片,十分适用于雕塑的制作。于是,他萌发了将宜兴紫砂拍片制壶的成型技术运用到雕塑创作中的想法。

摘要：泥片成型是世界现代陶瓷艺术创作中一种常见的表现手法，它是现代艺术思想在陶艺领域的反映。泥片成型作为一种独立的造型手段，具有极其丰富的艺术形式和独特的造型语言，在陶艺家的创作理念和思维的支配下，黏土在窑火中进行变幻和肯定，凝聚成有独特魅力的艺术作品。

摘要：0 前言泥片成型是现代陶瓷艺术创作中一种常见的表现手法，它是现代艺术思想在陶艺领域的反映。泥片成型作为一种独立的造型手段，具有极其丰富的艺术形式和独特的造型语言，在陶艺家的创作理念和思维的支配下，黏土在窑火中进行变幻和肯定。凝聚成有独特魅力的艺术作品。泥片成型的创作可堆、可画、可雕、可塑、可捏、可卷、可拼等多种方式，不拘一格。

摘要：无锡市博物院专设“紫玉金砂——紫砂艺术展览”，这是继江苏陶瓷博物馆之后为宜兴紫砂陶设立固定和长期展出的国内第二家公立博物馆。该展览中以“紫砂陶的成形方法”为题作了介绍，全文为“紫砂陶的成形方法，基本上都是‘打身筒’、‘镶身筒’二种。打身筒适用于圆形类器皿的造型，在明代以前，主要是模具成形，至时大彬悟其法，则不用模具规制，而把泥条、泥片置于转盘上，以拍打身筒的成形方法来做，精湛的徒手操作技法就此开始。

摘要：钧瓷器物的成型工艺,主要以拉坯、合模、注浆、印坯等等工艺为主,其中最常见的还是拉坯和注浆成型工艺,在这些古老的钧瓷成型工艺中,唯独没有泥片拍打成型工艺。我现与大家分享,钧瓷壶全手工泥片成型工艺,有不妥之处还请朋友们批评指正。

摘要：“合家欢乐”是依荷花原型,创作的一套陶瓷文具的名字。览百卉之英茂,无斯华之独灵。结修根之重壤,泛清流而癯茎。三国时期的曹植,把荷花比作水中的灵芝。荷花又素有花中仙子,六月花神之称。一件作品的初始,是由其它的诱因、感悟幻化而成的。中国诗画太美。

摘要：无论是刻画具有特色的中国武艺招式,还是表现天真无邪的垮裤儿童,肖小裘的雕塑作品总让人眼前一亮并且过目难忘。这源于他极佳的创意和颇具特色的创作手法。不同于目前国际雕塑界以抽象风格为主流,肖小裘所擅长的是写实风格的雕塑创作。在雕塑创作中,他根据对泥巴可以收缩这一特性的深刻认识,一以贯之地运用传统的制陶手法＂卷泥片＂表现人物外衣上的布纹与褶皱,抒发自己的灵性与浪漫,使雕塑作品极具中国特色。