摘要：通过对珐琅彩、洋彩、粉彩的生产背景及工艺考证发现,三者同为中国传统陶瓷釉上彩绘工艺与西方画珐琅工艺的融合。但是由于西方珐琅工艺在中国的传播途径、生产主体以及流通时间地点不同,导致它们的命名时间、主体各异,而且在装饰风格、彩绘颜料使用等方面出现明显的中、西主导性差异。我们亦可从这种变化中梳理出一条中国对西方画珐琅技术从引进学习、模仿利用到转化为己有的历程。

摘要：该瓶以松石绿为地,周身遍绘各色吉祥纹样。瓶口下,绘制胭脂红彩倒挂蝙蝠纹样(福);下接金彩戟纹(吉);又坠有淡黄彩饰螭龙纹磬(庆);至鼓腹部分,中心主体纹饰为乾隆洋彩常见之五彩银莲花,莲花上生灵芝及寿桃(寿)。以上纹样表现"福寿吉庆"一词。该瓶再下绘有主体为胭脂红色的对称螭龙,爪握莲枝,《前汉·司马相如传》:"蛟龙赤螭",《注》文颖曰:"螭为龙子",寓意幼子承托起"福寿吉庆",似是表达了乾隆皇帝对嘉庆帝的期望。该瓶所有纹样又由缠枝花卉相连,意指循环往复,生生不息。底落"大清嘉庆年制"六字矾红篆书款。该件瓷器在2019年中国嘉德春季拍卖会上以2990万元的高价成交。

摘要：古往今来,人物画一直是人们探讨和关注的主题,人物画是历史发展不可缺少的艺术门类,随着生活的不断进步和发展,审美的要求越来越高,人物装饰艺术通过绘制的艺术形象来表现出一个时代的社会生活。从雍正、乾隆的＂洋彩＂（即现在的粉彩）就开始流行,演绎至今,表现了不同时代的特点。

摘要：北京观唐皕榷2017迎春拍卖会通过三日预展、两日拍卖,于1月12日圆满结束。本次拍卖会总成交额5.26亿元。备受关注的＂紫禁城遗珍＂夜场经过3个多小时的鏖战,摘得白手套佳绩。总成交额217,528,250元。清乾隆洋彩万花献瑞图大吉瓶以2242.5万元成交价拔得头筹。《近现代书画》、《古代书画》、《三馀书屋主人藏书画专场》、《惠风和畅—吴欢书画专场》、《中国文房玉器》、《中国瓷器、佛像、工艺品》分别取得1.34亿元、9675.18万元、810万元、226万元、2257万元、4486万元的佳绩。其中《紫禁城遗珍》、《惠风和畅—吴欢书画专场》成交率都为百分之百。

摘要：新彩在20世纪50年代以前称新＂洋彩＂。是通过德国为主的欧洲国家传来的瓷用颜料,故称＂洋彩＂。但到20-30年代景德镇开始有少数艺人对＂洋彩＂的表现方法进行探索,尝试着去表现牡丹、梅花等中国画题材,但由于彩绘技法的结合还处于初级阶段,因此作品不够纯熟。到了40-50年代,景德镇的艺人在创作中将中国画的笔墨情趣融入瓷画中。到后期,景德镇创办了中国第一家瓷用化工厂,专门生产＂洋彩＂颜料、金水及陶瓷贴花纸,从此结束了新彩材料依赖进口的局面。在表现技法上有没骨法、工笔画法及写意画法,改＂洋彩＂为＂新彩＂。至此＂新彩＂开始成为艺术家喜爱瓷画品种。

摘要：新彩，过去曾被称为“洋彩”，是从国外引进的一种技法，彩绘所用的笔是和画油画一样的扁笔，上世纪初“洋彩”在唐山曾被称之为“扁笔抹花”，在景德镇则称“一笔画”或“新花”。

摘要：传统的制瓷手法艺术随着时代科学的发展已逐渐消失。如今我们在市场看到大批成套瓷,其主流不再是传统瓷,而是以新彩为主。如手工彩绘、平板贴花、丝网贴花等等。

摘要：一、新彩的起源和特色新彩原名叫”洋彩”，清朝末朝从国外传入，解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入，描绘的纹样也模仿西方，作品粗糙，技术不高，解放后，经过一系列的革新和研究，现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上，吸收我国绘画的没骨法、工笔画法及写意画法，所谓“洋彩”已经失去了它的涵义，因此叫做”新彩”。

摘要：粉彩是釉上彩瓷器的重要品种,但粉彩名称的由来却是一个极具争议的话题。近年来,有学者反对粗略的“洋彩即粉彩”说,这使得原来相对清晰的“粉彩”与“洋彩”关系更加纷乱。在简要释解清代以前“粉”“彩”字义基础上,结合近代文献梳理可以发现,作为瓷器名称的“粉彩”最早出现于清末,20世纪20年代已经广泛地在美术界流行开来。“粉彩”名称在晚清出现有其特殊的历史背景。

摘要：粉彩,又称＂洋彩＂,是釉上彩瓷的一个品种,始创于清康熙晚期。粉彩以娴熟的康熙五彩技术为基础,改单线平涂法为＂渲染法＂,同时借鉴珐琅彩多色阶的配制技法,将含有＂砷＂元素的白色彩料＂玻璃白＂与进口＂洋彩＂融合,使各种彩色产生粉润柔和的效果,即红彩变粉红、绿彩变粉绿、黄彩变浅黄……与珐琅彩相似,粉彩亦运用油料调色施彩,所绘图案微微凸起,色彩丰富,层次分明,极具立体效果。