摘要：洪洞水神庙壁画以生动的人物形象、高超的艺术手法和故事结构描述了元代山西地区的社会生活、精神信仰和价值观念,涵盖了元代科技、文化、艺术、生活等诸多元素。本文通过对壁画绘画艺术成就的进一步分析与探讨,以期能够多层次、多角度地展示元代洪洞水神庙壁画艺术。

摘要：洪洞水神庙壁画是中国壁画艺术的重要组成部分,具有鲜明地域特色和传统艺术特征,在中国古代壁画艺术史上具有一定的代表性。该作品图像清晰、色调明亮,以生动的人物形象、高超的艺术手法和故事结构描述了元代山西地区典型的社会生活、精神信仰和价值观念,涵盖了元代科技、文化、艺术、生活等诸多历史元素。本文拟利用现已发现的洪洞水神庙壁画考古资料,结合有关历史文献和学术界已有的研究成果,从科学技术的层面对洪洞水神庙壁画进行分析研究与探讨,以期能够丰富洪洞水神庙壁画艺术的研究内容,为研究元代的科学技术发展状况提供可信的参考资料。

摘要：山西洪洞广胜寺水神庙壁画因其表现内容的独特性和丰富性,引发了众多学者从艺术学、民俗学、体育学等视角对壁画进行了多学科、多维度的讨论,但对壁画的名称问题却鲜有人论及。以水神庙南壁下部的《唐太宗千里行径图》为研究对象,试图再探该壁画的定名问题。通过现有文献史料的引证和相关图像的比较分析,对明应王辖地范围、《唐太宗千里行径图》中的人物与神兽、殿内壁画的整体空间布局与水神庙壁画表达的核心主题等几方面进行了论述。通过论述得出以下结论:该图中所表现的内容并非唐太宗途经千里径断桥复渡的情节,而是表现城隍、山神和土地等地方神祇率领部属拜谢水神明应王的场景,因此该壁画应定名为“地方神祇礼谢明应王恩泽图”为妥。