摘要：明代邹德中编次《绘事指蒙》,是目前已知第一部载有“描法古今一十八等”的传统人物画谱。此十八种描法,是邹德中归纳与整理出的南北朝至元代诸名家人物衣褶线描技法的总括,简称“十八描”。后经明清诸家不断地增补与诠释,“十八描”类画谱遂演进成描名、描法释义和谱列图式三者合一的体例。本文以历史文献法对明清“十八描”类画谱的流变进行考证,力图清晰地搭建出此类画谱传承和演进的研究框架,旨在揭示描名、描法释义和谱列图式是如何发生变化的。

摘要：围岩流变力学特性是影响水工隧洞工程安全稳定的重要参量,通过引入西原本构模型构建围岩流变模型,对影响围岩流变力学特征的锚杆长度、围岩含水率展开分析。研究表明,锚杆长度对围岩流变力学特性的影响在超过3.5m后趋弱;同时围岩法向应力所受的锚杆长度参数影响高于切向应力。围岩含水率只会在流变局部阶段产生影响效应,同时法向、切向应力所受的围岩含水率影响均较小。借助初支锚杆设计,更利于控制隧洞围岩流变发展。

摘要：相较于近代上海声名显赫的《申报》,《新闻报》的创刊虽晚,但是发展迅速,长期与《申报》并称。且《新闻报》重视广告业务,其戏曲广告的数量、创意均力压《申报》。通过对《新闻报》及其戏曲广告刊登的时间、种类、数量的考察,戏曲广告在内容、形式上流变与发展的梳理,以及戏曲广告之意义的揭示,能为探究近代上海剧坛的总体面貌及其发展规律提供独特的研究角度。

摘要：清词,就其思想艺术、认识作用和审美内涵多方面看,其价值与成就应在元、明之上。即与南北宋相较,虽创意开拓、风格境界和总体成就稍逊,而在词学理论上则大有超越。但清词既无一代总集,人多不辨其貌,时至今日,甚至连史实亦渐湮没不彰。从清宣统三年（1910）年至今不过八十年,可谓＂近世＂。近世文学,既无先秦、两汉、唐朱文学之经典性,

摘要：装饰是以愉悦为首要目的的视觉艺术。对功能性物品加以装饰的愿望古已有之,10万年前欧亚大陆上的英格兰先民就凭借着自己独有的创意和技术（图1）,把嵌有贝壳的石块打制成一柄实用的手斧,成为现存最早的经过装饰的工具。其与被称为最早的现成艺术品,由300万年前猿人所收藏的那块浑然天成、脸状的马卡潘斯盖卵石相比有质的区别（图2）。数万年后,欧亚大陆上开始有了著名的洞窟岩画。

摘要：设计与形态的关系是极其密切的,形态语言使人类创造性思维活动有了最基本的出发点,并在不同的环境背景下产生着多种语言的改变。设计艺术是具有强烈创新性的艺术活动,设计师必须坚守民族地域文化根基,认清现代设计艺术形态语言流变的丰富性,用开放和发展的观念和眼光来运用形态元素,使设计展现其独特艺术魅力。

摘要：幽默广告的视觉语言是广告表现中独特的艺术语言,它以生动的造型、鲜明的色彩和富有戏剧性的影像,直观地表现广告核心诉求。历史为我们展现了幽默广告视觉语言其形式与特征的多样与演化过程,我国幽默广告视觉语言所显示的具有典型意义的三种类型特征——滑稽、诙谐和荒诞,反映了幽默广告视觉语言在广告宣传与推广过程中的表现和规律。

摘要：摄影在“作为艺术”的百年抗争中虽然取得了合法的艺术地位,但不过是一场屈从于固有艺术观念为代价的“虚假胜利”。艺术“成为摄影”的越界与突围,使摄影真正摆脱了艺术的从属地位而一跃成为当代文化的重要媒介。摄影的多元融汇与媒介表达,使摄影正在从外在的视觉愉悦走向震撼心灵的内在根植,从单一的艺术层面走向更为丰富的文化延展。当今新技术的变革正在改变传统摄影的种种概念,摄影开始显现出极具融合性与当代性的媒介魅力,正引导人类开启一个新的影像生态。

摘要：中国广告虽然起源很早，但直到19世纪末，我们的语言文字中还没有出现“广告”一词，古人习惯使用的是“告白”、“声明”等词。“广告”一词以汉字形式出现，依据现存史料最早可追溯到19世纪末。

摘要：《白兔记》为宋元四大南戏之一,在戏曲演出舞台上经久不衰。近代随着地方戏的兴起,《白兔记》又成为各剧种声腔的保留剧目,脚本丰赡,流传甚广。民间戏的特性,促使近代的民间艺人在编演时除了沿袭明清时期民间艺人的舞台演出本外,还对故事情节、表演效果、曲体形式等方面进行完善与丰富,使之在近代戏曲的演出舞台上呈现同中显异的风貌,并不断地焕发崭新的生机。