摘要：飞鸟是中国古代咏物诗的吟咏对象之一,千百年来,鸟类飞翔的姿态与鸣叫的声音,往往会引发骚人墨客的主观情志。同为晚唐时代的诗人,李商隐的《流莺》和韦庄的《鹧鸪》,即是见物起兴、借物自比的优秀作品。但由于吟咏对象、写作手法以及诗人自身多方面的因素,两首诗歌在吟咏客体的内容意蕴、抒情主体的写作艺术及主客体的关系上都呈现出同中有异的风貌,并彰显了两位诗人在诗歌创作和个性特质上的差异。

摘要：崔白(1004-1088),字子西,濠州(今凤阳县)人。北宋中期,宋神宗欣赏崔白,亲自选拔崔白进画院,初为艺学,后为待诏①。《宣和画谱》记载:“白性疏逸,力辞以去。恩许非御前有旨,毋与其事,乃勉就焉。”②由此可见,崔白深受皇帝的赏识,准予特殊照顾。当时文人也对崔白的绘画艺术给予了肯定,比如王安石(1021-1086)在其诗《纯甫出释惠崇画要予作诗》中赞:“大梁崔白亦善画,曾见桃花净初吐。酒酣弄笔起春风,便恐飘零作红雨。流莺探枝婉欲语,蜜蜂掇蕊随翅股。一时二子皆绝艺,裘马穿赢久羁旅。华堂岂惜万黄金,苦道今人不如古。”③黄庭坚(1045-1105)《题崔白画风竹山鸲鹆》盛赞:“崔生丹墨,盗造物机,后有识者,恨不同时。”④崔白的花鸟画笔墨生动,与当时流行的黄筌花鸟画风大有不同。

摘要：该庆幸,我们有窗外的风景,生活中更有无数风景可看。窗外风景的内容如此丰富,犹如一个梦幻的展台,展示着动感的丰硕。而生活在都市中的人们,因为有着时时可以观看的窗外风景,即便在钢铁铸造的森林中闷久,也不会神思倦怠。每天看几眼窗外风景,在鲜活的画面中感受天地之间的创意;在从容自得中享受一丝返璞归真的自在,实是人生一种不可多得的乐趣。

摘要：自从一千多年以前苏东坡把西湖拟人化为西施以后,西湖便不再只是一个单纯的自然湖泊了,人们常常会从欣赏美人的角度去品评西湖,甚至于拟人化还不够,更赋予艺术的高要求。春风怡然的时候,桃花绽苞,柳丝吐绿,便是她羞涩含情的浅笑。夏荷平铺出一湖翠绿的时候,便是美人妖娆的绿裙舞动的热情。秋天是西湖最有魅力的季节,岸上的树叶红黄杂陈。

摘要：行走,驻足"桂林山水甲天下"太俗太真,却实为忘却生活烦恼,走向自然地明智之举。初到桂林,无惊无叹,糊涂地以为与长沙相差甚微。直到群山倾倒,漓江以其柔软的姿态接纳了我,我才真正慢慢体会到了她的别具一格。曾有上官仪作应制诗,云:"晓树流莺满,春堤芳草积。风光翻露文,雪华上空碧。花蝶来未已,山光暧将夕。"将桂林早春的景色描述得华妙无比,