摘要：在情感因素已成为消费主体进行消费的选择对象之时,产品的价值亦发生了分化与提升。只有消费主体对产品蕴涵情感的恰当解读,才是产品价值真正实现的途径。本文以产品所蕴含的情感因素为基础,剖析了消费主体的情感形式以及对产品情感反应的特点,从内在心理感应与外在心理感应两方面深入研究消费主体与产品的情感交互影响,并提出设计师应如何在产品设计中更好的影响、把握这些因素。

摘要：生活用品类电视广告与其他广告形式的差别，首先表现在它塑造了一个追求并满足于“悦目”的视觉需求的主体。悦目的视觉需求植根于人类在长期的历史发展中形成的美感经验，它要求对象必须能够激发观赏者的视觉快感、引发其身心愉快以至达到对于对象的认可、接受甚至主动追求。相较于单纯以文字或声音作为媒介的其他媒体及其广告，电视和电视广告的优势显得极为突出——它以直观画面或具体形象直接作用于人的视觉器官，

摘要：女性在当今全球消费中的重要性日益突出,这一变化引来众多营销专家和企业的关注。本文从多重角色、社会地位、家庭生活、心理状态等方面揭示了女性成为消费主体的原因。并为企业应对消费市场的这一变化提出了若干营销策略,包括对女性市场进行细分、设计个性化的产品、开发新理念新功能、把握女性心理、依靠口碑效应、维护女性客户关系等。

摘要：在体验消费中，消费者的体验环境就类似于一个符号化的景观世界。在这个景观世界中，商家通过“全景监狱”式的监督机制将消费者规范为监狱里的标准“狱民”。这一过程亦是意识形态召唤的结果，消费者在主动体验的过程中没有摆脱被“召唤”的命运，他们由消费个体转变为阿尔都塞意义上的主体，这一主体不是完全自主的，他们的体验也是一种学习与适应的过程。

摘要：文章以品牌延伸心理模型评价机制为基础,从消费者的角度对几种成功或是失败的品牌延伸策略进行分析,希望通过分析可以使消费者在对品牌延伸产品作出评价时是基于何种过程的问题有所发现。

摘要：凌志汽车在美国市场上针对青年消费心理进行一系列品牌推广,使这个原本为中年消费群所认可的品牌成功走入青年消费群。文章从青年消费心理出发,分析凌志在北美市场上品牌推广的成功,得出在消费时代消费主体在品牌推广中占核心地位,企业必须针对目标消费群进行消费模式研究,以此为国内企业品牌推广提供借鉴。

摘要：受平民风潮和街头时尚的影响，从国外到国内，趣味性服装设计的风潮越来越强烈，最新的国际大牌出品的各种服饰中也都能寻找到好玩的亮点。

摘要：在整个传媒发展史中，电视的影响力持续扩大，根据社会学家的研究结论，目前人们已经沉溺在电视机所提供的各种类型的节目当中了。在这些电视节目当中，“相当一部分都是由叙事构成的，这里的叙事可以大致定义为关于虚构人物的虚构的故事”，电视广告便是这种虚构的叙事文类中最典型、最重要的一种。尽管人们对广告怀有普遍的不满与轻视，但是，“我们知道，一般人一年要看到数千条广告，一生中也许要看到数万条广告”。因此，作为广告电视节目当中最为重要的一种表演性的符号学现象，各种社会力量都已经看到了它的巨大影响力，电视广告已经不再只是一种简单的经济事件，而且是一种社会事件、政治事件乃至文化事件。那么作为消费主体的观众，到底是如何理解、接受或拒斥电视广告的？换言之。电视广告是通过何种影响机制来招徕、吸引和建构潜在的消费主体的呢？

摘要：动漫产业,是21世纪的朝阳产业。动漫产业,是指以"创意"为核心,以动画、漫画为表现形式,包含动漫图书、期刊、电影电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售,以及与动漫形象有关的服装、玩具。

摘要：民俗艺术生产主体、营销主体和消费主体是生产、流通、消费完整链条上的三方积极能动主体。生产制作主体具有自觉意识性、主导性、趋利性等特点,消费主体具有能动性与受动性并存、集体从众性、实效性等特点,营销主体具有协调性、趋利性、敏锐性和前瞻性等特点。它们互相依存,相互影响作用。民俗艺术应用发展的深度和广度取决于各方角色定位的准确性、利益诉求的兼顾性。