摘要：涡纹最早出现在陶器、青铜器等器物上,于商代早期开始流行,是一种古老的传统几何纹样。最初的涡纹反映了人们对太阳神的崇拜,随着发展才有了吉祥寓意,可通过设计再创新的形式,赋予涡纹更多的美好寓意。在设计应用上,这一特征也可以成为它在标志设计中再设计、再创造的契合点以及更好地体现涡纹的应用价值,通过对传统涡纹的研究而得到启发,为标志设计的发展与创新增添新的设计灵感。

摘要：人类是自然中的一个分子,艺术家是人类中的一个原子,人们要了解自然与人类中的永恒精神,就要去了解这些创造了精神世界的艺术家们,要了解艺术家的思想领域和思维空间的拓展,要分析艺术家作品中体现出来的本体意识。

摘要：我曾饶有兴致地看过刘丽萍几张以不同形态下的土地为描绘对象的极为写实的作品。而当我于92年10月在她的个展上看到满壁排开的数十幅以土地为题材的版画、油画和素描作品时,我所感到的首先是惊奇。那在常人眼中纷杂、繁密、荒芜、灰蒙、泥泞的脚边土地。

摘要：茛苕纹[Acanthus]是西方最常见的装饰植物纹样,一般认为此装饰母题源于环地中海生长的一种锯齿形、带棘叶子的直立亚灌木植物。公元前5世纪被古希腊人作为雕刻装饰纹样用于神庙顶部和饰带、墓碑等,科林斯式柱头就是直接采用了茛苕叶饰。目前考古发现最早的茛苕纹实例是在希腊基克拉迪群岛发掘出的朱斯蒂安尼尼[Giustianini]墓碑(图1)及来自苏尼翁[Sounion]和考隆尼亚[Caulonia]神庙的雕像基座。~1茛苕纹装饰的科林斯柱头,出现于公元前450年左右古希腊的阿波罗·伊壁鸠鲁神庙[Temple of Apollo Epicurius]中,之后成为古希腊三种柱式中最优美的代表,雅典卫城宙斯神庙的科林斯柱式(图2)即为其典型。后来罗马人用其装饰融合爱奥尼亚和科林斯的混合柱式,柱头采用了卷涡纹和茛苕叶形装饰结合模式,并根据叶饰形状变化衍生出了多种形态.

摘要：Veronica Etro是如此描绘她的06'春夏女装秀展的:“一趟轻盈而鲜艳的旅行!”。就像具有百年艺术的作品,从19世纪精致的现实主义派:Sir Lawrence Alma-Tadema希腊罗马式幻想曲,到闪亮而抽象的Mark Rothko炫丽色泽。在轻薄的编织衣料或者是晚礼服上描绘着手工艺术图腾。

摘要：水纹图案是世界传统图案中的典型。文章采用举例论证法和归纳演绎法,论述了中国传统水纹图案的形式以及其在中国不同历史朝代的演化进程。水纹不仅有着丰富多彩的形式美,也具有深厚文化意蕴——水与民间水崇拜、中国传统道教文化、文人居士处世哲学之间千丝万缕的联系。在现代设计中,水纹依然有着广泛的应用。因此,对水纹图案的不同形式与内涵的探索将有助于设计师对水纹图案的设计与运用提供一定的参考与启发。

摘要：国宝档案名称:涡纹四系彩陶罐时代:新石器时代马家窑文化现藏地:中国国家博物馆文物简介:古人在陶器上描绘了不同形态的水纹,显示了他们对自然的观察与认识,表现了他们发现美、记录美并创造美的过程。彩陶绘画是中国古代绘画艺术的鼻祖,后来,人们在它的基础上发展出丰富多彩的中国绘画艺术。

摘要：作品名称:《舞动》作品说明:《舞动》作品技法采用型染手法,在图案创作上提取涡纹,搭配八角纹后重组,用现代设计的规则重新组合,如大小、重叠、交错等形式。突破了传统涡纹的简练性,还原涡纹的原始性和写实性,这种形式更突出了画面的装饰性和美感,让传统纹样具有现代的审美。

摘要：Veronica Etro每一季都能在充满异国风情与印花的织品家族形象中传达些不一样的潮流趋势,第一套呈现的是有点垂坠感的薄罩衫,搭配慵懒上宽下窄的拼接设计淡粉红色丝绸九分裤。