摘要：淮北梆子戏历史悠久、特色鲜明,是流行于皖北地区的艺术个性化比较强地方戏曲,但有关淮北梆子戏公开发表的资料较少,传承创新方面的研究更少。对这一极具地方特色的戏曲资料急需整理、研究、收藏。考察淮北梆子戏的历史源流、唱腔特征,其发展现状不容乐观,创新淮北梆子戏的呈现形式,重建淮北梆子戏的传承路径,推动优秀戏曲艺术的创新发展。

摘要：淮北梆子是皖北地区人民群众喜闻乐见的一种地方戏曲形式。发迹于明末清初的淮北梆子经历了几百年的历史变迁,从简单的形态面貌,逐渐发展成为行当齐全,乐队配置丰富的戏曲形式,并按照板腔体的结构特征,结合皖北地区的方言音调,形成了独树一帜的艺术面貌。20世纪80年代之后,淮北梆子逐渐走向衰落,失去了以往的辉煌荣耀。究其原因,可归结为来自主客观方面的多重因素。在对淮北梆子进行非物质文化遗产保护的进程中,应从创作、教育、传播等各个层面寻找对策,以获得良好的实际效果,让淮北梆子重振旗鼓,恢复光彩。

摘要：2011年被国务院列入我国第三批国家非物质文化遗产名录的淮北梆子戏,是在淮北大地传唱三百余年的,有着深厚地域文化基础的地方戏曲剧种,其所蕴含着的独特音乐魅力具有重要的研究价值。使其发挥现代作用的具体做法是:立足淮北梆子戏产生的地理及文化环境,面对由多元文化冲击带来的淮北梆子戏的生存发展困境,在对其浓郁的地方戏曲艺术形态特征及历史流变加以梳理的基础上,给出以“弘扬文化,守住非遗”为主题的新时代淮北梆子戏传承与发展路径,为非遗保护工作的开展,传统戏曲与现代文化的融合提供有益借鉴。

摘要：一、研究综述(一)基本概念与对象中国传统戏曲特征主要体现在以下四个方面:1.根植于传统的农耕社会土壤,生存了几千年。2.区域差异明显,南戏北曲(南曲戏文、北曲杂剧)。3.从艺人员是自由的,其职业高度个体化,戏班流动性大。4.戏班内部以及戏班组织者(团长)、普通演员、戏曲表演场所之间形成了社会化与组织化的雏形,戏班之间、戏班与地方之间呈现出一种别样的江湖人生。源于西府(陕西省宝鸡市的岐山与凤翔)。

摘要：第28届中国田汉戏剧奖评奖活动于2014年10月9日至11日在长春市举行。本届活动由中国田汉研究会、田汉基金会、田汉戏剧奖组委会主办,吉林省艺术研究院、《戏剧文学》编辑部承办。来自全国的11家戏剧艺术期刊社的主编、负责人以及部分老主编和戏剧创作、理论工作者30余人出席了这次活动。中国田汉研究会秘书长沈毅,田汉基金会理事长、田汉的长孙田钢,《中国戏剧》杂志前主编姜志涛等参加了会议,吉林省文化厅副厅长苏威出席了开幕式。

摘要：梆子戏根据分布地域的不同,音乐的唱词和曲调也各不相同,具有了浓厚的地域风格特征。当代对于传统音乐的分析,不仅仅只停留在音乐形态的分析,而是结合了地理、历史、语言等多方面状态的整体研究。淮北梆子戏是皖北地区的地方小戏之一,极具地方特色,其发展必然受到地理环境的影响。因此,本文从音乐与地域的关系、地域特征对淮北梆子艺术特征的影响这两个方面,研究并论证淮北梆子戏与地域之间的密切关系。

摘要：一淮北梆子戏流行于安徽淮北的沙河(即颍河)流域一带,它是以沙河调为演唱曲词的地方戏曲,是阜阳地区土生土长的艺术产物。过去的阜阳两河口,是水运船只集中的地方,这些来自四面八方的船民有的对文艺很热爱,自己能拉会唱,尤其是大帮船,自己都带有笙管弦笛及说唱歌伎,他们往往在停留休息期间演唱自乐,有时也上岸活动,与当地民间艺人一起演唱。因此,民间艺人在当地的民歌小调的基础上吸收了很多外地的不同曲调丰富了自己。到了宋、金杂剧时期,秦腔东流,影响波及到山东、河南、河北、安徽等许多地方。阜阳沙河流域的人们在此时代风气的影响下,也就自觉不自觉地学唱秦腔。但因元朝统治者曾下令灭废高腔,使得弋阳腔、秦腔。