摘要：清中叶乾隆时期诗坛盟主沈德潜现存2300多首诗,其中七律400余首。沈氏对于七律一体在理论批评和创作实践上颇下功夫。其七律创作以学习杜甫为主,兼对唐宋韩苏诸家广收博采,并在继承中追求思想艺术的创新,主要体现在对七律题材内容的开拓,对七律对仗形式、章法结构的探索以及对七律多样浑成意境的营造等方面,这使他的七律具有以雄浑悲壮、声宏调畅为主而又丰富多样的艺术风格,可与王士禛在七绝一体上的成就相颉颃。沈德潜堪称清中叶一位颇具实力的七律高手。

摘要：作为性灵派诗人,张问陶（1764—1814）享誉清中叶诗坛,《晚晴簃诗汇·诗话》有云：＂船山弱冠工诗,空灵沉郁,独辟奇境,有清二百余年蜀中诗人无出其右者。＂1《船山诗草》二十卷及其《补遗》六卷收录张问陶古今体诗歌三千余首,其诗歌理论与创作皆有引人瞩目的成就,两百年来影响深远。《船山诗草》二十卷有嘉庆二十年（1815）刊本,《补遗》六卷有道光二十九年（1849）刊本,两编皆为张问陶身后刊行,相差三十四年。中华书局1986年合两编为一书,

摘要：三 古典戏剧的繁荣 经过自汉到北宋的酝酿,中国古典戏剧逐渐形成了。所谓古典戏剧,指的是从南宋到清中叶即从十二世纪后期到十九世纪中期前后将近七百年的戏剧。作品样式主要是宋元南戏、元杂剧与以后的明清杂剧、明清传奇。 一、古典戏剧的发展 从社会发展阶段说。

摘要：寻找关汉卿魏明伦先先说几句题外话，能参加此次会议很高兴。正如刚才严厅长、朱处长所说，我确实很少参加类似的会议。四川有句俗话：＂十处打锣九处都有你＂，我想我恐怕是九处都没有。当然这有很多原因，首先我比较忙，不能腾出这么长时间参加这样的会，且我个人自理能...

摘要：世界近代史开始于一六四○年英国资产阶级革命,中国近代史开始于一八四○年中英鸦片战争,从世界历史发展的进程看,中国一迈入近代社会就已经比西方落后了二百年。这二百年的差距不但在清初、清中叶的政治、经济、思想、文化领域反映出来,而且更深刻影响到一八四○年以后的中国社会。十八世纪末、十九世纪初的法兰西大革命取得胜利之后,欧美各国得到了惊人的发展,且不说社会生产力和科学技术有长足进步,就是文学艺术也开辟了一个辉煌的新时代。如果我们把中国近代文学放在世界历史和世界文学的进程中加以考察,也许对近代文学的特征,对它留给后人的经验和教训,会认识得更清晰一些。

摘要：（一）昆剧中的副末源自唐参军戏中的苍鹘，唐李商隐诗：“忽复学参军，按声唤苍鹘”，唐代已有苍鹘与参军的角色名称。北宋杂剧已直接称副末，欧阳修答圣谕简云：“正如杂剧人上名下韵不来，须副末接续。”①宋吴自牧《梦粱录》有末泥与副末的记载：且谓杂剧中末泥为长，...

摘要：“乐籍体系,核心概念是指随乐籍制度产生与不断完善而逐渐形成的,由宫廷与各级地方官方组织构成的,以轮值轮训制为核心动力,以国家制度为外部保障的音声技艺创承(创造、传承)与传播机制。”①这套机制基于中国历代王朝对音乐及其承载者的一些官方管理制度(如礼乐制度、乐籍制度),尤其是自北魏至清中叶一以贯之的关于乐人的官方管理制度。

摘要：巴蜀地区的戏曲及说唱艺术具有悠久的历史,南宋岳珂的《桯史》及周密的《齐东野史》中,就谈及蜀伶或蜀优的表演艺术风格。清中叶以后,随着花部戏曲的勃兴,外地声腔相继流入该地。

摘要：李瑞清(1867—1920)字梅盫，又字梅痴，江西临川人。其“高祖李宗瀚是清中叶著名书法家、收藏家。李家传世所藏的金石拓片及书画，使他从小就与钟鼎、碑碣结下了不解之缘。其父李必昌，后人又称荣禄公。在湖南为官三十年，曾任长沙司马摄武陵县……

摘要：属于非物质文化遗产的中国曲艺艺术都是在不同民族语言、不同地域方言的基础上衍化出来的。以扬州评话为例,经典的书目、优秀的艺人构成了厚重的扬州评话史,而扬州方言俚语则是构成扬州评话独特色彩的灵魂。