摘要：陆维钊先生是当代著名书法家、画家、学者、书法教有家,其书法艺术在当代书坛广有影响,浙江大学敖晶、中国艺术研究院任平两位先生在2009年第5期美术观察就陆维钊先生的书法艺术有一个对话,较有深度,现刊登如下,以飨读者。

摘要：梅兰芳是20世纪享誉世界的表演艺术大师,也是中国戏曲表演艺术的集大成者。在其近六十年的舞台实践中,继承与创编了数百出经典剧目,创立了京剧“梅派”,并带领中国戏曲走出国门,走向世界。纵观近代中国戏曲史,如果列举一位在世界戏剧之林中足以展示中华优秀传统文化的高峰巨匠,无疑是梅兰芳。习近平总书记2014年在文艺工作座谈会上发表重要讲话,列举了我国具有世界性影响的艺术大师,梅兰芳就是唯一一位被提及的戏曲表演艺术大师。梅兰芳在新中国成立后曾担任中国戏曲研究院(中国艺术研究院前身)、中国京剧院(国家京剧院前身)的首任院长。艺海开一脉,渊源有自来。中国艺术研究院、国家京剧院和梅兰芳纪念馆共同肩负着传承梅兰芳艺术精神,弘扬中华优秀传统文化的重任。

摘要：长者命,不敢辞。这一长者便是大名鼎鼎的齐致翔先生。他的《评戏品角,抚今追昔——齐致翔京剧文史论稿》行将在中国文联出版社付梓,居然要我等后辈末学,忝列序跋家之列,涂抹几行文字。自问何德何能,能够担此重托?实在愧煞我也,却又不得不勉为其难。万事有缘,渊源有自。在我主编的近百种《中国戏曲艺术家列传》中,有一部《范钧宏传》。为了将该书写得更好,我与范钧宏先生之女范慧苓、该传之作者郝荫柏等诸人。

摘要：如果说科技与艺术的互动在历史上渊源有自的话,那么,高科技与泛艺术的互动则是当下令人瞩目的社会现象。科技而名之为“高”,说明科技本身由于迅速发展而产生明显分化,那些具备高水平、高动能、高价值的科技正在引领所在行业以至于全社会的发展。艺术而名之为“泛”,说明信息革命的深入发展正推进日常生活审美化,使艺术日益成为寻常百姓发挥自己的才华和创造性的重要渠道。高科技与泛艺术相互作用,既加速了位于尖端或前端的研究成果进入社会生活的速度和广度,又提升了总量呈现为指数化增长的用户生成内容的品质。

摘要：北京荣宝2023年春季艺术品拍卖《春风浓艳·王雪涛作品专场》涵盖60余件花鸟佳作。王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大家,以雅丽、清新的小写意花卉草虫而著称于世。青年时代曾于北平艺术专科学校学习西画和国画,既入传统笔墨之深,又得西学造型之长,受教于齐白石、王梦白等大家,既得齐白石对传统笔墨的深厚理解,亦得王梦白精到的造型与默记功夫。王雪涛先生与荣宝斋的渊源有自,缘分甚深,成为一段特别的佳话。他绘画取材丰富,笔墨沉着又飘逸,设色浓艳却和谐,兼工带写,时常也借鉴西画之图式与手段,但却毫无刻露之习。这也正是他的绘画一直受人爱戴、雅俗共赏的重要秘笈。

摘要：上海书法渊源有自,西晋陆机、元代杨维桢、明代董其昌、清代沈荃、近代吴昌硕都以卓越的艺术成就和巨大的社会影响彪炳史册。中华人民共和国成立后,由著名书法家、教育家沈尹默向陈毅副总理提议,经毛泽东主席同意,新中国首个公立书法类社会团体—上海中国书法篆刻研究会于1961年4月8日成立。上海中国书法篆刻研究会在协会章程的订立,会员的发展,活动类型、策划和展开,书法普及与提高,书法对外交流等方面均有开创性贡献,为全国大规模书法社会团体的建设和发展奠定了基础。

摘要：草书的发展,渊源有自。许慎《说文解字·叙》称:"汉兴而有草书"。至西汉成帝时,纯粹的草书已经出现,南朝人为将其与后来流行的今草相区别而名之曰"章草",章草走向新妍而成小草,即今草,今草着眼于开张而成大草,大草中节奏强烈的作品又称"狂草"。狂草更见性情且包含更多的艺术元素和信息量,极具中国特有的浪漫主义色彩。遵养于西汉、新莽二朝,至东汉末年,草书风靡一时。其时,草书家之众、慕者之众,都盛况空前。

摘要：黄永年先生是我国古代史尤其是北朝隋唐史及唐代文学、古典诗词小说方面的著名学者,又在版本学、目录学、碑刻学、古籍整理等领域内做出了开拓性的贡献,是古文献学学科的一代宗师。黄永年先生艺文兼备,他治学之余,游心艺事,长于书法,用笔虚灵婉转,温润柔和,多为诗词、题跋,假手转心,书卷气十足,自然生动照人。尤精篆刻,所制古雅精纯,渊源有自,以笔追刀,不事雕琢,展现出卓荦脱俗的艺术品格。黄永年先生有《谈艺录》及《印存》行世,对当代书学、印学发展贡献良多。本刊在黄永年先生哲嗣黄寿成教授支持下,特倩陕西师范大学刘星教授从中斡旋,辑此专题,光扬艺学,于斯可览,一并致谢!

摘要：要谈吴作人先生的＂新＂中国画,就有必要先说一说吴作人先生眼中的＂旧＂中国画是怎么回事。中国画发展至唐,山水、人物、花鸟各自独立成科,至北宋、继南宋更臻成熟,遂创画史高峰,绘画技法丰富完善,绘画理论自成体系,元、明、清、民国一路下来又别开新枝,文人画异军突起,延伸和拓展了中国画的空间,直至成为画坛主流,若此也就形成了渊源有自的传统中国画,这就是有别于吴作人先生的＂旧＂中国画。那么,吴作人先生的中国画到底＂新＂在何处呢？

摘要：去年7月我在台北访问,听说有一件周初的青铜器在伦敦古物行出现,估价达80万英镑。这消息引起我的好奇心,很想了解是怎样的珍品。随即看到苏富比行当年6月8日的图录(中国陶瓷与艺术精品》,这件青铜器的彩色照片印在封面上,所加说明是:"伯矩簋,30厘米,西周早期,十一世纪后半,估价60至80万英镑。"图录里面簋的编号为119。图录已经说明,这件簋渊源有自。