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中国古代游牧民族文化与敦煌石窟壁画艺术
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《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2006年 第3期7卷 63-65,68页
作者:熊莺华中师范大学美术学院湖北武汉430079 
由于特定的地理、历史环境,敦煌石窟壁画受到多民族混交型游牧文化的影响,并在不同时期呈现出不同的风格特征。
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蒙古马鞍手工技艺的审美特征及传承原则
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《南京艺术学院学报(美术与设计)》2017年 第2期 126-130页
作者:段建华内蒙古大学艺术学院内蒙古呼和浩特010070 
游牧文化的熏陶下,马背民族形成了历史悠久、风格独特的马文化,由此产生的马鞍艺术品。特殊的手工技艺、浓郁的地方特色使其成为草原重要的艺术符号与文化代表。然而,随着游牧生产生活的逐渐消亡与现代文明的背景之下,马及马文化正在...
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动画艺术创作中的游牧民族情感传达
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《南京艺术学院学报(美术与设计)》2017年 第4期 171-173页
作者:侯冬梅内蒙古艺术学院新媒体艺术系内蒙古呼和浩特010010 
游牧文化与农耕文化有着巨大的差异,农耕文化提倡改造自然,本质上是通过和自然的斗争而生存、生活。游牧文化则崇拜、依赖、适应大自然,与自然融为一体,正是基于游牧文化中对人、自然与牲畜三者关系的认知,形成了"天父地母"...
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关于岩画的几个问题
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《宁夏社会科学》1991年 第6期 9-14页
作者:李祥石 朱存世宁夏文化厅 
岩画即绘制或凿刻于岩石上的艺术。陆游曾说过:“石不能言最可人。”此话信然。岩画,这些凿刻于山石之上的古代艺术,千百年来栉风沐雨默默无语,反映了时代的特色,成为创世纪的记录和宣言,是人类自我认识自我教育的教科书。西北岩画是黄...
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辽代陈国公主墓出土佩饰中的“盛香器”研究
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《美术学报》2020年 第6期 19-25页
作者:邓莉丽 陈锡玲江苏大学艺术学院 
辽代陈国公主墓所出佩饰中的"盛香器",不仅是蹀躞带上的装饰物,也具有实用功能,其内盛装的物品主要有香囊包、脂粉以及香药等。将这类盛香器作为佩件随身携带,是游牧民族自先秦以来就有的生活习惯,其源头可追溯至春秋战国时...
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草原丝绸之路动物造型艺术及其金属装饰风格刍议
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《美术观察》2015年 第4期 129-130页
作者:王晓玲新疆师范大学美术学院 
亚欧草原丝绸之路从中国北方的大兴安岭地区一直绵亘至喀尔巴阡山脉,这一区域是世界范围内的草原文化圈。草原造型艺术由众多游牧部族创造出来,其重要特征表现为:题材方面以动物形象为主,而材质很大程度上则是金属材质。这些金属材...
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《远古之声》作品阐述
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《美术》2020年 第3期 72-76页
作者:巴图呼和浩特民族学院美术学院 
《远古之声》这件作品体现了我近些年对草原文化、草原丝路源头的思考,是一幅研究游牧民族原生态艺术精神性的物质呈现,也是挖掘和探索本土绘画更多表达可能性而尝试的新作品。我出生于内蒙古西部草原。内蒙古地区是游牧文化的主要发祥...
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自然环境与民族文化的双重属性:中国北系岩画中的原始农牧业文化考释
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《中国农史》2020年 第6期39卷 118-128页
作者:童永生江南大学设计学院江苏无锡214122 
中国岩画大体可以分为北系岩画和南系岩画两大系统,北系岩画主要分布在黑龙江、内蒙、宁夏、甘肃、青海、新疆、西藏等地,内容以动物为主,风格较写实,技法大都是岩刻。文章根据中国北系岩画的地理特征将其划分为三个区域,分别为:东北林...
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游牧:一种精神言说的方式
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《当代文坛》2004年 第5期 90-93页
作者:何清 
游牧,是一种历史悠久的生活方式,且已沉积为风格别具的草原民族文化,与我们熟知且置身其中的农耕民族文化迥异.在迄今可见的大量北方岩画中,有着非常清晰的草原游牧历史的图解,狩猎与迁徙,总是在动态中寻找着生命的养源.先民们在驯化了...
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HERMAS 放慢脚步
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《流行色》2011年 第7期 28-33页
Christophe Lemaire第一次作为Hermès设计总监的作品,终于在2011秋冬巴黎时装周期间发布了。这位Lacoste前创意总监接替Jean-Paul Gaultier一职,为Hermès带来了个人风格。由设计简洁、结构对称的服装开始,经过白色和暖色,如蜜...
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