摘要：指画艺术有着奇妙的艺术效果。由于以指代笔,用指甲、指肚和手掌配合蘸墨作画,其线纹之刚劲,皴染之绵密,形成强烈的对比,这是毛笔所不能替代的,故被称之为我国画坛的奇葩。据记载,唐代大书画家张璪“手摸绢素”便成佳构。惜作品未能流传下来。清初,辽宁人高其佩“画从梦授,梦自心成”。

摘要：本文简略探讨了著名的"扬州八怪"之一--李方膺在走兽鱼藻画科方面的成就,努力完善对李方膺各个方面的研究。李氏存留的走兽游鱼不多见(他自己在此题材上的作品本也不多),但小中见大,愈少愈见精华,从仅存的几幅作品,亦能领略到李氏在梅兰竹菊而外的多面才华,作为八怪之一,李方膺亦是头角峥嵘,花木自芳菲。

摘要：朱耷(1626—1706)有雪个、个山、人屋、道朗、八大山人等别号,是明末清初卓越的大画家。明亡以后落发为僧,到康熙年间,佯为疯癫。后来他卖画度日,自筑陋室, 名“寤歌草”堂。叶丹居章江有《过八大山人》一诗云:“一室寤歌处,萧萧满席尘,蓬蒿藏户暗,诗画人禅真。遗世逃名老,残山剩水身。青门旧业在,零落种瓜人”。他把满腔悲愤发泄于书画之中。画中出现的是鼓腹的鸟,瞪眼的鱼,甚至禽鸟一足着地,眼珠向上,以白眼向青天,表示与满清朝廷势不两立。他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写,形似“哭之”、“笑之”字样。他的花鸟画成就突出,也最富个性,对后世绘画的影响极其深远。朱耷在形成自己风格的发展过程中,继承了前代的优良传统,又自辟蹊径。花鸟在沈周、陈淳、徐渭水墨花鸟基础上,树立特殊风格,简单奇异,不落恒蹊。

摘要：在晚清画坛上,虚谷是一位特立独行的大师。杨逸《海上墨林》评他“山水、花卉、蔬果、禽鱼,落笔冷峭,蹊径别开。”关于虚谷的生平和艺术,已有诸多学者做了研究和论述,在此只就几个问题做些补充阐述。

摘要：在当代最重要的散文诗作家中,王尔碑只出版过一本《行云集》和一些散见在各报刊的诗章,就作品的数量而论,并不算多,但我对她却有一份格外的敬重。和所有作家一样,尔碑的散文诗不可能篇篇都是精品,但的确篇篇都有着她鲜明的艺术个性,不用署名,一看就知道是出自她的笔端。而她的集子中。

摘要：“窗矮室如轻舸,/斜日邀朋来坐,/兴到画游鱼,/哪里安排都妥。/随我,随我,/藻外花前萍左。” 这是画家王大濛为自己一幅水墨新作题写的画跋。竖而窄长的条幅上,上方一鱼穿石而出,下方三鱼相逐相嬉。石洞前一朵红花轻摇。

摘要：画这些画我没有任何的感想,只是想作为象征礼物送给儿童节的一个小朋友,我的儿子。 两年前我画《瓶子系列》是尺幅较大的,六尺整宣纸甚至八尺整宣纸都有。如今却是流水落花春去也,空间大大缩减,无奈就改成画小许多的尺幅了。

摘要：齐白石山水册,作于1931年(辛未,69岁)秋。每开34.5×35厘米,被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说:“此册廿又四开”。我们见到的是十二开,另一半不知落在何处。中国嘉德1994年秋季拍卖会创造齐白石作品拍卖最高纪录者,即今见之十二开。

摘要：《游鱼图轴》是扬州八怪之一李方膺的佳作,现收藏在北京故宫博物院。它作为一幅精美的艺术品,反映了清朝中叶江南稻田养鱼的情况,是一幅不可多得的形象的农业史料。画中题诗道:"三十六鳞一出渊,雨师风伯总无权;南阡北陌槔声急,喷沫崇朝在绿田。"诗中的"渊",不是指江河湖潭的深水处,而是在稻田中供鱼栖息的鱼穴。诗还描写了当时用桔槔供水的稻田养鱼情况。这样,在一定程度上克服了干旱对稻田养鱼的威胁。

摘要：仰望浩瀚的天宇,环视苍茫的大地,在我心中常思考着一个问题:那巍巍的群山与奔流的河川,那空中的飞鸟与水中的游鱼,以及我们人类自己,是谁手所造,谁所设计?