摘要：贝尔托卢奇关于历史的电影表述李二仕贝尔托卢奇关于历史的电影表述引言贝尔托多·贝尔托卢奇１９４１年３月１６日出生于北意大利艾米利亚的帕尔玛。１９岁时成为帕索里尼《乞丐》的副导演。１９６２年发表诗集《求谜》，获颇负盛名的维列乔奖。同年拍了第一部影片《死神...

摘要：每一个具有自己鲜明的创作个性的艺术家,对客观现实的美都有一种不同于其他艺术家的独特感受力,特别适合于敏锐地捕捉那打动了他的某一种特殊的美。这不但表现在不同的艺术家各有其特别喜爱的取材范围,而且在同一取材范围内,也各有其特别敏感的方面,独特的感受和情感体验,以及不同角度和深度的认识。王朝闻《美学概论》

摘要：论张艺谋的“点金之术”《菊豆》与《末代皇帝》之比较费·正兴著陈旭光译王昶校本文译自《ＡｓｉａｎＣｉｎｅｍａ》１９９５年冬季号Ｖｏｌ．７，ＮＯ．２．中国电影导演张艺谋无疑已在西方电影市场中树立了自己不寻常的形象。自从他与陈凯歌以他们的《黄土地》获得...

摘要：不论是在新民主主义革命时期,还是在社会主义时期,毛泽东都十分重视统一战线工作,把它作为夺取革命和建设新胜利的三大法宝之一。尤其是在与非中共人士的交往中,毛泽东表现了高超的艺术,他抓住每一个机会,运用不同的策略,晓之以义,动之以情,予之以利,用他那巨大的人格魅力吸引他们,感染他们,使他们把对毛泽东个人的折服和对中国共产党的信任融为一体,通过他们去影响、带动一大片,从而形成众星拱北、百川归海的局面。

摘要：影视无疑是一门时间与空间相综合的艺术,但时间的因素更为重要。马尔丹就认为：“电影首先是一种艺术”,“只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件,空间始终只是一种次要的、附属的参考范畴。”所以,对影视剧作而言,时间的问题是要引起重视的。一、种类影视剧作的时间包括三方面：一是故事时间,即故事本身发生过程中所持续的时间；二是情节时间,即叙事文本具体呈现出来的时间；三是叙事时间。

摘要：对于贝尔纳多·贝尔托卢奇的《末代皇帝》的反应似乎有两种,当我走出影院时听到的赞扬代表了其中的一种:“我喜欢这部片子!我还了解了这么多历史。”另一种反应则以《纽约时报》的一篇文章为代表,该文苛求真实性,历数影片历史上的失实之处。上述对影片忠实于生活的关注也许不足为怪,《末代皇帝》布景金碧辉煌,动用了几千名着装五彩缤纷的“演员”,使人不禁想到西席·地密尔的好莱坞史诗片。但是,贝尔托卢奇与地密尔不同,他公开摈弃了忠实于史实的思想,正如他就影片前期调研工作所说:“我们必须先搞清楚整个历史真相,然后才能够决定不忠实于历史。”

摘要：山西省从2008年秋季进入新课程阶段，距今已经4年的时间了。新课程强调的“倡导学生主动学习，在多样化、开放式的学习环境中，充分发挥学生的主体性、积极性与参与性”的观念逐渐深入人心，但同时笔者也感觉教师的作用在逐渐淡化，甚至被“遗忘”了，有些地方明确规定教师讲课不得超过10—15分钟，这种极端的要求让人堪忧。其实，按照新课程的要求，教师是最大的课程资源，能否发挥好教师的作用关系到新课程改革的质量。下面以岳麓版必修2第12课《新潮冲击下的社会生活》为例谈谈自己关于“教师是最重要的课程资源”的体会。

摘要：清宫的书画收藏是中国封建社会后期文化史的重要组成部分,为考察艺术与社会的关系提供了一个特殊的窗口。大量珍贵的前代书画作品从民间进入清代宫廷,并在乾隆朝形成鼎盛局面。成为宋徽宗以来又一个皇家艺术收藏的高峰。这不仅是封建集权制度的产物,同时也是满汉文化融合的结果。自清王朝覆亡至满洲国出笼,逊帝溥仪及其小朝廷在北京、天津及长春的一系列复辟和称帝活动中从未放弃对清宫旧藏的关注与重视,将之作为象征皇家名分的主要标志之一。本文以1746年到1940年代元代钱选《羲之观鹅图》(现藏美国纽约大都会美术馆)的收藏过程为脉络,通过考察画卷上诸多收藏印鉴和题跋来认识清宫绘画收藏的兴衰转折及其历史意义。在近200年的皇家收藏史中,特别是在清皇室20世纪所经历的变故中,这一画卷成为不可多得的历史见证。其奇特的收藏始末,深刻地向世人揭示了中国和世界政治、经济及文化史中的一段精彩画面。

摘要：王:电视剧《末代皇帝》播出时,正碰上电影《末代皇帝》上演。这两部作品采用的是同一个题材,但是创作者却出自两个文化北景十分不同的国家。评论界和观众将这两部作品进行比较,是很有意思的,能启发人思考一些问题,我从中也很受益。有人说电影是艺术品,电视忠实再现了历史。其实我在写作时。

摘要：◆故宫的形象—院徽◆故宫的故事—电影电视◆故宫的光影—摄影◆故宫的声音—音乐制作故宫的形象——院徽面向海内外公开征集院徽2004年6月8日,故宫通过新闻媒体向国内外发布《故宫博物院院徽征集启事》,其后3个多月时间里,共收到应征方案2788件。征稿结束后,由国内平面设计、（共10页)