摘要：滑稽戏·童趣美———浅淡《一二三，起步走》舞台美术设计吴继涛《一二三，起步走》是一出儿童滑稽戏。全剧塑造了以安小花为代表的几个天真无邪的孩子，在一位年近花甲的班主任———王老师教育下齐步前进的艺术形象。全剧清新、俏美，童趣盎然。作为一名美术设计师，我...

摘要：楔子 万物的生命与生命运动,均与结构有关。不同的结构方式,构成不同的生命运动形态,从本源上为孕育造化奇妙、生机勃发、千姿百态的大千世界扎下根基。 戏剧嬗变、兴衰之历程,结构所施予的影响和作用,盖莫大矣。或者可以说,通过结构艺术的透镜,可以从一个方面去洞察戏剧运动的气息和脉动。常态下,它似乎象一个稳健的老人,不动声色,步履迟缓。

摘要：作为一种独特的喜剧艺术样式,滑稽戏形成于 1940年代,成熟于 1950年代, 1980-90年代得到进一步发展。历经 60年的风雨,两度饮誉剧坛,滑稽戏已形成别具一格的美学特征,但也存在明显的艺术缺失。本文对滑稽戏的形成与发展、成就与不足进行了全面的梳理与论述。

摘要：一种流行的看法说,滑稽戏是“笑的艺术”,包括一些专家学者的著作和演讲,也持此说。是的,滑稽戏是引人发笑的,人们去观赏滑稽戏演出,也是带着笑一场的心理定势。因之称它为“笑的艺术”,猛的一听,好象是抓住了它的主要特征。 然而,我却始终觉着笑并非滑稽戏本体属性。笑,只是滑稽戏的剧场效应。

摘要：滑稽戏是一门笑的艺术,观众到剧场中来看滑稽戏,往往就是为了能痛快地笑一笑,而且不止是笑几笑,或笑几十笑,如果不笑上几百次,观众就会不满足,甚至会说:“这个戏一点也不噱!”笑是需要有笑料或“噱头”的,要使观众笑上几百次,这些笑料或“噱头”从哪里来?这对滑稽戏工作者说来,压力确实很大,需要付出大量的劳动。尤其是剧本创作,这是笑料的来源和根据;一个滑稽戏剧本,如果要达到上演水平,不管是情节、结构、人物性格和动作、语言,都必需具备喜剧因素。

摘要：滑稽戏的艺术构造和创作思路问题──从张宇清的滑稽戏谈起陆炜张宇清剧作的成功之处，诸如体现了时代性，保持了通俗性，坚持剧本的戏剧整体性，提高了滑稽戏的文学性，尤其是注重塑造正面人物形象等方面，都得到了专家们的一致肯定。面对这一切，张宇清的态度是，“我不...

摘要：人们大都认为滑稽戏是笑的艺术。但笑无论是为客观效果也好,手段也好,目的也好,都不是滑稽艺术的本体特质。我们认为滑稽戏的本体特质是“丑”,“丑角”,是足以引人发笑的“丑”的艺术,正是“丑”这一活蹦乱跳的精灵在滑稽戏里四处游荡,“寻衅滋事”,“调皮捣蛋”,营造了一个丑角的世界。

摘要：人们一直认为滑稽戏渊源于文明戏 ,其实这是一种误解 .滑稽戏的形成同样遵循了中国地方戏剧从曲艺过渡为剧种的普遍规律 ,不同之处只在于 ,在它孕育的过程中 ,曾借文明戏作为自己学步的拄拐 .

摘要：滑稽戏是长三角地区特有的喜剧艺术,同时也是国家级非物质文化遗产代表性项目。上海滑稽剧团2019年创排的大型滑稽戏《弄堂里向》艺术特色鲜明,舞台呈现整体上有不小的突破,为近年来上海乃至整个长三角地区滑稽舞台不可多得的优秀作品,同时也是分析当前滑稽艺术发展得失的适宜样本。该剧剧情安排合理周延,细节设计妥帖周到,人物刻画生动形象,唱段运用丰富多样,正面主题烘托巧妙,但也存在一些不足,包括部分场景的内容安排有欠合理,戏曲唱段与年轻观众之间存在隔膜,以"理想"作为剧名隐喻的实际效果不明显等。目前,海派滑稽艺术的发展面临编剧匮乏以及独脚戏创作日趋衰微等问题,在未来的发展中理当正视。

摘要：4月底,天夜晚,中央电视台《十二演播室》栏目,有一段新闻报导差点使我哭出声来。画面是河南省干顶山市艺术学校,音乐班舞蹈班的学生们神采飞扬,钢琴弹得有滋有味,唯戏曲班的孩子,一个班也就二三个人在练功,而且对记者直言:“俺走出校门,人家问俺是学的哪门子课,俺就说是音乐舞蹈艺术。”记者惊愕,再问这是为什么“一个大孩子毫不犹豫地说:“现在地方戏曲不景气,连俺门老家村头的大喇叭,也不广播豫剧咧!叫的人也不少咧!俺毕业后反正要改行:“说到这儿。