摘要：苏式滑稽戏的辉煌论顾芗的滑稽戏表演艺术实践●顾聆森人们对滑稽戏有过偏见，苏州人甚至把它和“小热昏”相联系。建国初期，以张幻尔为代表的前辈表演艺术家为提高滑稽戏品味做了不懈努力。张幻尔最卓越的贡献，是他提出了滑稽戏的根本任务在于塑造人物，而不是制造笑料...

摘要：滑稽戏演员“招笑”的意识、下意识与无意识严世善滑稽戏演员“招笑”的手法可以从各个方面进行研究。本文划定一个特定的范围，“招笑”的意识、下意识与无意识。为论述方便，先讲精神分析学派的基本概念，弗洛伊德曾经将心理过程分为无意识。下意识和意识三个层次。他认...

摘要：常州市滑稽剧团的优秀作品《陈奂生的吃饭问题》,以充满地方感的小人物生活,关照具有强烈现实感和历史感的宏大问题。作品围绕"怎么吃饱饭""吃饱后怎么办"两大中心问题,通过陈奂生一家的悲欢离合,以艺术的方式透视了改革发展和民族复兴的"底层逻辑"。同时,通过一系列富有滑稽戏剧种特色和中华美学韵味的艺术手法,实现了文学"陈奂生"向舞台艺术的"跨界"转化,重塑了充满时代感和现代性的戏剧"陈奂生"形象,为戏剧艺术开掘现实题材的精神内涵和美学特质作出了应有的贡献。

摘要：在长江以南的江浙沪一带，人们谈论、总结、归纳滑稽戏的艺术特色，总是习惯于将方言、说唱和噱头看成是滑稽戏的艺术特色。这话也对也不对。说它对，是因其有一定论据；说它不对，是指作为一种理论概括，这样的归纳对于滑稽戏而言似乎显得有些不够科学与规范。

摘要：最近在“上海艺术节”中看到滑稽戏《特别的爱》。这是一个很“特别”的戏,它的剧名就很“特别”,原来的剧名更“特别”,是《特别的爱给特别的你》。这个戏的题材,对一般戏剧来说,也许不算“特别”,写一个司法战线离休老干部,教育挽救刑满释放人员,为社会治安综合治理作出贡献,为建设安定小区献出力量。然而这样的题材,对于滑稽戏来说,就显得很“特别”。这么“严肃”,这么多方面牵涉到“教育”、“政策”、“法律”

摘要：2019年好戏连台,但在众多剧目中最能折服人、最有艺术特色、最具有里程碑意义的作品,笔者以为非滑稽戏《陈奂生的吃饭问题》莫属。何以言之?大要有三:一是该剧的思想内容深邃凝练,从文本到二度创作都是在不断聚焦题眼,并采取了持续深挖的艺术手段,使之具备了穿透时空的永恒性。二是人物形象的高度概括,实现了提取千万化为“一”的典型性。

摘要：在话剧与戏曲普遍处于不景气的情况下,江南滑稽戏却令人瞩目地出现了一派兴旺的上升势头。以江苏的三个滑稽戏剧团为例,他们在新时期以来的十年中,编演了一大批反映现实生活的剧目,近年来更产生了一些无论在思想上、艺术上俱臻上乘的佳作。他们上演的剧目,深受观众喜受,演出场次动辄在百场以上,与其它诸多剧种的剧场上座率低落,形成了强烈反差。 今年七月,首届滑稽戏节在常州举行。在此期间,滑稽戏节主办单位江苏省戏曲学会、常州市文化局、江苏省滑稽戏研究会会同本刊编辑部专门召开了一次滑稽戏理论研讨会。与会专家学者及部分滑稽戏著名老艺术家和从业人员,就这一新兴剧种的源流、形成过程、个性特征及其今后的发展(自我完善)趋向,特别是从戏剧兴衰与社会适应程度(观众审美心理)之间的关系等方面,进行了广泛而深入的探讨。 本期编发的七篇文章,就是与会代表为这次研讨会提供的论文中的一部分。

摘要：王无能1927年刊登广告宣告独脚戏的独立,可以说是改编了上海滑稽演绎的方式和格局,从此,上海的滑稽演员几乎都向兼演滑稽戏和独脚戏两栖发展（星期团、笑社、精神团也都开始承接兼演独脚戏和滑稽戏的滑稽堂会）。

摘要：苏州市滑稽剧团不余遗力地捕捉和表现城市底层市民的凡人小事和刻划他们的细微心态。上世纪 80年代以来 ,这个仅几十人的小型地方剧团足迹遍及全国 ,平均每年上演一台半创作大戏 ,几乎每隔一年就有一台以上剧目在市、省乃至全国获奖 ,又至少每年有 4 0万人次观看他们的滑稽戏 ,演出收入连续年逾 2 0 0万元。这种观众优势固然得益于剧种对观众层次的历史定位 。

摘要：提高了滑稽戏的品位———谈儿童滑稽戏《一二三，起步走》●方洪友滑稽戏脱胎于２０年代的文明戏，从雏型到定型，从说唱表演到形成独特剧种，已有数十年历史了，并在江浙地区各自创造了风格流派，产生了好几代演员。在中国戏剧舞台上，甚至在世界喜剧范围里，它独树一帜...