摘要：评剧(郭派)是由大师郭贵臣博采众长,以郑锡伍的小生风韵为基础,融入京剧姜派精髓而逐渐形成的独树一帜的艺术流派。评剧(郭派)以第一代传承人郭贵臣为代表,其细腻的演唱风格、独特的念白方式、流畅的身段和独特的嗓音,展现出评剧小生抒情性强、声情并茂的特点。郭贵臣的演唱讲究“棱、圆、收、摔”,因此他的演唱慢而不断,快而不乱,慢中有情,快中有韵,充分地运用了滑音和装饰音,其独特的嗓音,听起来华丽激荡,又坚实有力,形成了个人独特的演唱风格。

摘要：中国音乐学院教授、国乐系副主任王中山,是我国著名的古筝演奏家、教育家。他文化底蕴丰厚,严谨教学育人,对古筝专业有着卓越的贡献。一艺术上的创造性是音乐必须具备的美学素质。多年来,王中山在古筝艺术上广学百家、熔铸众长、自成一格,他在南北派筝艺比较研究中拈出新意。他认为,只有吸收众多的演绎精华,不断积累和丰富,才能从量变到质变,最终形成自我艺术风貌。

摘要：二胡作为颇具民族特色的拉弦乐器,左右手的良好配合至关重要。其中,左手最显著的特点就是滑音。滑音不仅可以展现民族独有的音乐特征,还可以表现浓郁的地方风味。本文主要通过论述滑音在演奏中对音色的影响、曲目的表现功能等内容,为二胡艺术发展和教学提供参考。

摘要：我们知道,决定弦乐器演奏艺术中歌唱性的两桩根本事情莫过于连奏与滑音。它们之间实际上是紧密相连的,不如说,这种纽带关系取决于——所谓的＂portamento＂究竟是何物。据我所知,在过去的五十或六十年里,有许多弦乐演奏家都极不明智地去避开任何种类的滑音（slide）,在英国文豪吉尔伯特（***）的口中,这类愚蠢决定,保准会被称作＂放错了位置的好品位＂吧!

摘要：琵琶左手的滑音类技巧在琵琶演奏中占着十分重要的地位,它主要为乐曲润色、增加韵味,使乐曲具有丰富的艺术形象。推拉弦更是重中之重,它有四种不同的运用形式,适用于不同风格的乐曲之中,能够更好的为乐曲服务。

摘要：本文分析了民族乐器二胡在演奏不同的内容、风格、情绪的乐曲时,其音色变化与几种不同的滑音密切的关系。滑音使用中滑压、滑速、滑幅的不同控制而产生不同的音色。二胡演奏者为了获得丰富的音色,应选择正确滑音技法。

摘要：二胡在蒲剧文场"四大件"之中,虽然是作为主奏乐器板胡之下的伴奏乐器,但有时候根据音乐的需要仍承担着领奏部分。本文对蒲剧二胡滑音演奏的基本规律,做了较为全面系统的归纳总结,进而希望获得实际二度创作时最佳的艺术表现形式和鲜明的音乐效果。

摘要：中国民族音乐最讲究的是“韵”,中国的民族乐器在发展过程中,各自都形成了一套完整的致“韵”手法。古筝的致“韵”手法便是“以韵补声”。“滑音”是“以韵补声”中一个重要的技法。在发展好弹弦技术的同时,更要发展其致“韵”技术。只有加强其民族属性,发展其独立品格,古筝艺术才能永远无愧为中国民族器乐中的奇葩。

摘要：滑音是在起音开始时从一个音滑到另一个音的过程。在声乐演唱中,这个过程应没有气息与声音的断裂或缺口,以此保证连音的完整性。滑音作为歌剧演唱中一个重要的表现形式,在歌剧中富有表现力,给歌剧本身带来了更丰满与更辉煌的色彩和力量。然而对于滑音的使用一直备受争议,此文将对滑音进行深入阐释并对其使用规则进行进一步探讨与研究。

摘要：在二胡演奏艺术中,掌握各种滑音技巧并不十分困难。然而,要想恰如其分地将滑音应用到乐曲之中,准确地体现出其音乐风格却不容易。因此,滑音的正确运用,是准确体现音乐作品风格、真实表达音乐情感的重要手段。