摘要：在老师的带领下,疫情中我们做了一系列表达性艺术治疗的活动,借着绘画、音乐、照片等方式零碎记录着60多天“奇幻”的漂流。这场没有根的漂流,随着疫情变化更换着方向,漂向了未知,也让我看见了漂流中的自己。摸索·in My Place(主题“我的春天”“礼物”,封控近10天)我并不擅长文字的表达,也体验到文字因各种原因受到的限制.

摘要：宝宝,你玩过漂流吗?坐在漂流船上随着水流直冲而下,既刺激又好玩。今天,就让爸爸带你一起去漂流吧!不过这次漂流的船有些不一样哦!

摘要：区别于监测站点数量众多、监测处理时间长的传统水质监测系统,设计开发了一种基于GPRS无线传输、北斗/GPS位置定位的水面漂流式水质监测系统,搭载水质参数传感器和温度传感器,可实现实时水质状况监测、水流速度监测、水质数据评价、洪水预警。通过实验测试和对比分析,证明本设计具有便携高效、安全可靠等优点,能够满足水文部门对于常规及应急水质监测工作的需要。

摘要：我20岁以前的生活主要是在内陆的一座县城j20世纪80年代的县城，还谈不上什么文化氛围，“思想启蒙”亦无从听说；跟首都、省城的风起云涌比起来，中原闭塞的深处属于不折不扣的边疆。县城里获得知识有几个来源，一是学校里面系统化的植入，二是家人朋友的经验性、事务性的传授。这两者占据了我的大部分生活，影响却难说持久。让我沉迷的是第三种来源，那就是社会上的“杂书”。“杂书”的来源有很多渠道，里面最主流，也最安全的是新华书店。县里有两家新华书店，内容基本相近，主架上摆着马列著作、家禽养殖指南、无线电教程，

摘要：扬州市邵伯镇是本届大赛组委会发布的设计基地之一,作品以该镇船闸锚地为设计对象,着眼于不同人群的需求和互动关系,以方便水路运输、快速搭建的思路,通过采用可拆卸、可折叠的集装箱模块、光伏发电和风力发电等技术应用,打造出集地域文化展示、物资补给、旅游体验等功能于一体的复合型公共空间。

摘要：漂流作为一项户外运动,越来越受到广大游客的青睐,在水量不丰沛或变化较大的地区,需建设漂流回水系统。结合宜兴百竹园漂流回水系统的设计,详细介绍了回水系统的设计方法,包括漂流需水量、回水水量及扬程的计算,以及泵池选址、布置形式、水泵选型、回水管道设置等内容。

摘要：《我是路人甲》在于内容意义对于故事意义的超越,即影像中的世界和现实世界的高度一致性,从剧情化出发达到一种超越剧情冲突的高度。而导演尔冬升最为珍惜的又是故事本身的诉求。创作的内外矛盾带来拍摄过程的重重困难,加之影片本身的小问题颇多,并没有达到一种艺术上的成熟。

摘要：李安的《少年派》包含了三重叙事策略，这对应了他个人的三重身份，即在西方的亚裔、前卫艺术家和自我叙事者。

摘要：“全息律”这条规律说的是,对象的部分与整体的关系在某种程度上决定了对象自身的有机性.有机性越高,就越接近于人的生命现象.有机性是生命现象的突出特征.正是在这个意义上,艺术作品的有机性是艺术作品的艺术性的一个重要指标.由于电影作品的特殊性,在电影作品中,利用电影作品的特定局部,如片头或片尾的处理,以浓缩或影射整部影片的内容的方式来增强整部作品的有机性.[1]本文将从“全息律”这一电影美学规律出发,来解读李安导演的《少年派的奇幻漂流》,分析该片是如何通过局部细节的处理来提升整部作品的有机性的.

摘要：在电影技术发达的今天，假如说用电脑制作数字海洋和数字老虎都不算稀奇，那么用实拍立体摄影技术从头到尾来制作一部关于海洋和老虎的电影，则当之无愧地能称得上一次技术的挑战。没错，这部电影正是《少年派的奇幻漂流》!