摘要：华夏漆艺历史有几千年的渊源，虽未及有漆学的艺术理论体系，但以其独有的器质和品格深得古今艺人的追捧，因而有了传承和发扬，又因地域人文的影响，使漆艺更具有语言的丰富性和可塑性。

摘要：漆画以天然漆为主要媒材进行艺术表现,材料的特性决定漆画创作除了要遵循绘画的一般共性规律之外,还要遵循漆绘的个性,对"漆性"的熟练掌握程度直接关系到作品的最终效果。本文分析了漆画在绘画艺术中的局限性和优势,探讨漆性语言与绘画语言的辩证融合,挖掘漆材的绘画表现形式,发挥其独特的气质魅力和艺术潜力。

摘要：文章从对生命的关怀角度,从漆性出发,分析探讨现代漆画作品的创作中,怎样利用大漆古老质朴的特性,通过意象形式的表达,来传达艺术家对生命的神秘灵魂的内在触动。

摘要：顾名思义,漆画这一艺术形式因“天然大漆为材料”而得名,故而其发展、演化和创新都高度依赖漆性物质的支持。鉴于漆画材料的特殊性,注定漆画人才培养方面与常规美术教育存在隔阂,加上传统漆画艺术应用场景(如墓葬、壁画、铜镜等)剧烈异化,所以仅从工艺、技术等角度构建漆画人才的培养模式,显然会造成漆画艺术人才与现代社会需求的脱节。现实中,漆画被纳入到“非遗序列”恰恰说明了它需要在人才培养方面转变思维、创新模式,否则作为一种不适应现代化时空的古老艺术,必然湮灭在层出不穷的艺术发展中。

摘要：本文从漆性本源角度出发谈如何在漆画中营造绘画性,以此探讨由传统漆艺向现代漆画转换的艺术语言问题。

摘要：当代漆画秉承传统髹漆工艺、技法,糅合现代绘画艺术材料和工艺,使自身的艺术语言愈发丰富与变化。本文站在艺术发展的立场,从漆性与绘画性两方面探讨漆画语言的内在属性、本质特征及其丰富内涵,为当代漆画创作拓展新的语言范式提供思考与参照。

摘要：现象学是研究事物本质和表象呈现的学科,该文运用梅洛-庞蒂的知觉现象学分析漆画的艺术语言,探讨大漆的物质价值与精神价值,由此丰富漆画的本体语言,主张漆画家“知行合一”,以获得最贴近精神核心的知觉。面对当代漆画中存在的东施效颦、词不达意等现象,知觉现象学能够帮助人们剥开事物的表象,用纯真之眼看到真实,改变漆画艺术语言“应当如何”,推动人们转向“如其所是”。

摘要：乔十光的漆画作品以天然大漆为基本材料,色彩上符合传统艺术的审美情趣,具有鲜明的民族特征。技法上呈现出多而不繁、少而不简、疏密得当的艺术辩证关系。画家通过对"漆"的物理层、色彩层和技法表现层的探索,让漆画从绘画艺术中独立出来,回归了其绘画艺术的一般性本质,对现代漆画艺术具有很大的启示作用。

摘要：近年来,我国大力倡导各行业制作者发扬工匠精神、坚持初心,对产品精益求精。虽然漆画已经从漆工艺美术中脱离出来成为独立的画种,但其中的工艺性依然重要,只是在表现上更加自由,隐藏于画意之中。许多漆画艺术家响应国家号召,将“工匠精神”融入漆画工艺中,既能体现现代漆画对传统工艺的传承,也符合漆画这种特有工艺及材料限制的新画种。“漆味”是评判一件漆画作品的重要标准之一,从现代漆画中的“漆味”表现探讨漆本体语言特征对漆画表达的重要性,通过与“工匠精神”的内涵相联系,明确“工匠精神”对现代漆画的意义与指导性作用。

摘要：本文通过对漆画历史的追根溯源,从漆性语言特征的角度出发,探讨当下漆画艺术创作中"意趣"表现的重要性,强调漆画艺术的创新关键在于心、眼、手的高度统一,将物质材料纳入漆画艺术形式系统中,使之成为创作思维的重要表现元素,进而使中国漆画艺术创作回归到注重审美及精神创造层面。