摘要：漆艺术指的是以大漆为媒介的艺术创作与表现。大漆采自漆树的汁液,是一种天然有机材料;漆液与空气接触后会氧化变色,呈现的效果也会随着气候以及时间的流逝而不停变化,业内称为“漆开”,意指漆性随着时间而变化的活态化属性。漆能作用在几乎所有的材料质地上,具有强大的兼容性。这些特性使得漆艺术的表现张力自带特点且丰富多彩,与化学漆、油彩等其他艺术媒介有着本质区别。

摘要：2009年盛夏,李永清以漆画《永恒的记忆》一举拿下中国美术最高奖——第十一届全国美展金奖.如果说李永清在这之前已在中国漆画界拥有相当的知名度,而这块有些迟到的金牌就更加明确了他的地位,大大提升了他的专业影响.同时,这块金牌也是对他30年创作活动的肯定与褒奖.

摘要：2012年12月1日，“第三届南京漆画展”在南京艺术学院美术馆正式开幕，展览上许多成熟的漆艺家和年轻的作者同台展览。如管中窥豹般，我欣喜的读览到目前中国大漆艺术的现状，同时也沉浸在对未来漆艺术的思考和展望中。

摘要：我国的高等漆艺术教育同周边国家相比起来，起步较晚。日本的漆艺术教育如日本东京艺术大学漆艺术专业便有一百一十多年历史，同校龄一样长；韩国国内有十二所综合性大学设立了漆艺术专业。日本和韩国均设有从本科、研究生直至博士的漆艺术教育课程，有严谨的学科定位和科学的课程设置，通过学习可以较为全面地掌握传统的髹漆技术，结合独特的设计理念以及最新的、

摘要：装置艺术自诞生之日起就确定了其开放性与观念性的主要特征。当马塞尔‘杜尚在1910年将一个小便池放在美术馆展出的时候，艺术与生活的界碑便开始崩塌，传统审美价值观对技术与材料的限定被打破，观念成为艺术之所以为艺术的唯一依托。正如杜尚所说：“Mutt先生是否用他自己的手制造了这个喷水装置并不重要。他选择了它，他取了一件平凡的生活用品，并将它摆置起来，使它在一个新的标题和观念下失去了它的实用意义——他为那个物品创造了一种新思想。”

摘要：中国的漆艺有几千年的历史,传统漆艺工艺与现代设计可以体现出双重文化特征。现代的产品设计可以根据不同的类型选择不同的漆艺技术,探讨了中国传统漆艺,分析与总结了传统漆艺的艺术语言,从材料的天然性与工艺的特殊性阐述了传统漆艺的艺术语言在产品设计中的应用意义,通过将现代设计与传统漆艺进行融合,能够使传统的漆艺更加具有现代气息,并通过产品设计,使现代漆器获得更高的附加价值与独特气质。

摘要：依托国家艺术基金项目《漆材料的跨界研究与当代艺术创新人才培养》的培训经验,本文就“传统文化和艺术、非物质文化遗产的审美性、技术性,以及在当代设计中的转化与应用”进行了一些经验分享。本文重点探讨了对传统的慎思与追慕,激发创新理念场域的建构。

摘要：通过对漆艺术的相关概念进行释义,并在借鉴和总结前人研究的根基上,通过对古代文献典籍与考古实物的分析考证,阐明漆艺术的相关问题,以期揭示与还原出漆艺术源流真相,对否认"中国是漆艺术发源地"的谬论提供一定的佐证,同时对树立正确的科学艺术史观不无裨益。

摘要：在美学经济的当代,在中国"乡村振兴战略"的当下,漆艺术的产业化,是实现漆产业化的重要内容和必要条件,于地方特色农业和特色产业发展,于城乡统筹发展非常重要。对漆艺术价值的全面认识,漆艺术价值评估、价格确定等机制的完善和确立,是决定漆艺术产业化能否被有力地置于战略高点,是漆艺术发展的统筹规划及适宜策略的系统实施能否有效推进的前提。漆艺术产业化,需要重视其艺术产业、视觉产业和文化创意产业本质属性,需要以漆艺术的充分发展,漆艺术品的集群化生产,以及完整漆艺术产业链的打造为重要内容。

摘要：漆艺术创新进程中难免有种种学术分歧,以漆画作为漆艺术摆脱工艺装饰属性向当代艺术转型的突破口,是一种自觉的文化策略。多元格局下的漆文化发展更需要兼收并蓄的学术观念和艺术表达的人文关怀。