摘要：人物服饰作为戏剧舞台演出的重要组成部分,至明代已具有完备体制,对后来的戏剧服饰产生了重要影响。本文主要分析了明代宫廷钟鼓司、教坊司并行的演出体制,对戏剧中武将与宦官的首服和体服进行比较,并进一步探讨了明代宫廷演剧中"武将文扮"的原因,以期深入理解这种艺术创作手法及其对后世戏剧服饰的影响。

摘要：宋杂剧的演出体制,多认为包括"一场两段"与"一场四人或五人",但一场四五人的表演体制与前代的表演形式大有不同。其来源有多种说法。本文认为来自爨人受域外的影响,并又直接影响了北宋末期的杂剧体制。南方爨人的"五花爨弄"是在大秦戏剧角色体制基础上充实地域文化特色形成的,进而献给了宋徽宗,其又糅合了中原的道教文化,进一步完善了北宋的杂剧体制。

摘要：殖民时期的澳大利亚戏剧最初是流放者自娱娱人的尝试,后来逐渐变成母国英国戏剧的引入品、移植品,此时期澳大利亚亦成为其母国戏剧的海外演出市场。在澳大利亚百余年的殖民时期戏剧发展历程中,本土化和独立性一直是戏剧家们的努力方向,然成效欠佳,而剧场管理和演出体制现代化则从肇始之初就成为其特色。

摘要：婺剧高腔在诸多方面都表现出与温州南戏的密切关系。南戏作为成熟的戏曲形式,在角色体制、表演、剧本形式等方面都为后世戏曲形式的形成和兴起奠定了基础。民间地方戏曲南戏与地方剧种婺剧都具有极强的民间性,婺剧在戏俗、表演体制方面都具有南戏的遗存特征。婺剧高腔虽因时代的原因有所变化,但在较多方面还保留着南戏的形制。从当下的剧种形态探寻早期的南戏信息是一条可行路径,通过对南戏与婺剧的音乐、曲牌、剧目、行当及演出体制等方面进行全方位的对比探讨,可以为婺剧与南戏的研究及发展提供新思路。

摘要：介绍法国巴士底歌剧院在特有的演出体制和布景设计要求下,其车台系统的结构、工作原理、导向与检测。

摘要：素有"四大南戏"之称的《白兔记》,在戏曲史上具有重要的地位。南戏作为最早成熟的戏曲样式,在南方被称作戏文,也被称为"温州杂剧"。《白兔记》的产生、发展以及流变,对最终形成的"四大南戏"有很大的影响。通过阅读《白兔记》发现,其人物形象有着不同于以往南戏的演出特色。通过对刘知远艺术形象的探析,可以把握《白兔记》为什么会深受广大人民喜爱,并且经久不衰。