摘要：1958年初夏,我在上海市新中国京剧团演出期间,琴师吴亚霖、鼓师唐凤鸣晚间佐我演出,白天常去长乐路788号艺术大师周信芳寓邸,为其公子周少麟研腔调嗓一日。亚霖、凤鸣对我说:“少麟艺事遵其父训,以学习钻研谭、余、杨派老生唱工戏为基础,他邀请你夫妇去他家聊聊。”我与内助李妙春欣然应邀同玄周寓,进门即见草坪中搭起了一座“小舞台”,这是专供少麟先生练工、排戏、拉方位、说身段所用的。走廊、过道两侧的几案上摆列着各种软硬盔帽、刀枪把子、袍带、服饰、髯口、厚靴……简直与戏院的后台相仿。进入室内一看,墙上挂着京胡、月琴、三弦等文场乐器,桌上摆着大、小锣、钹等武场家伙,宽大的红木椅子前的三角木架上放着单皮小鼓,红木板挂在三角鼓架左边,鼓键插在小鼓下边……身在此间。

摘要：访台演出归来,很多朋友问:这次赴台演出感受最深的是什么?说起感受来那可就多啦,两岸相隔40多年,初登宝岛各方面都很新鲜。不过,印象最深的还是京剧。因为京剧已成为沟通两岸关系的重要桥梁。

摘要：1952年11月22日，中共湖东县委会向汤沟、纵阳二镇的镇长发出一封信，内容是成立黄梅戏流动班社，由文化馆负责协助，既能解决艺人的生活又能满足群众的要求。由我与二镇长按洽。 经过调整、磋商，终于达成协议，两镇领导原则间意尽可能给予支援，但人员、服装数量都很少，遂决定走自力更生的道路。以安庆地区拨给的流动班社筹备费四百万元（合现币四百元），从苏州购回一些服装、绸缎、刀枪把子、道具等，积极而稳妥的加快了筹建步伐。

摘要：以孔繁森精神演好《孔繁森》彭一“以孔繁森精神演好《孔繁森》”，这是山西省话剧院提出的口号。他们把演孔繁森和做孔繁森式的人统一起来，全院上下，同心协力，拧成一股劲，一心一意地创作、排演。剧组全体同志，尤其是党员和党员干部，都严格要求自己，事事处处起带头...