摘要：汉代乐舞百戏的表演形式的多样化,体现最突出的特点就是＂杂＂,并没有一定的规范,我们研究汉代的乐舞百戏演出装饰,只能从服装、装扮、道具、场地等各方面加以探索。因为服饰、道具、装扮等往往都是某些杂技、乐舞之所以存在的“生命”。从沂南汉墓乐舞百戏图中可以看到演员装扮和道具运用的情况，它关系到演员技艺水平的发挥，同时好的装扮也会更容易吸引观众。

摘要：梅兰芳于20世纪30年代在汉口演出的历史,从一个侧面呈现出他的多维人生以及与报刊报人之间互为依存的关系。这种关系一方面表现在梅兰芳积极地与汉口新闻界人士互动;另一方面则表现为报刊报人极力挖掘梅兰芳的新闻价值。由于汉口是近代新闻业最发达的地区之一,除了官方报纸以外,还出现了众多的民办小报,正是由于汉口报业呈多层结构与多元生态,梅兰芳的形象在报刊的各种表述中才得以更加丰满立体,而我们才有机会穿越时空,去贴近特定时空中的梅兰芳。

摘要：波兰剧作家斯拉沃米尔.穆罗热克(Slawomir Mrozek)是荒诞派的代表之一。他的作品并不满足于只是给你讲一个故事,而是总要表达一点不愿意直接说出来的真相。戏中被困在茫茫大海中的“大残片”“中残片”“小残片”为了生存,想方设法,欺骗算计,美其名曰自由公正的选择,其实都只是为了保住自己的小命。

摘要：按照联合国《国际教育标准分类法》的分类，本科教育有研究准备类本科教育和技术类本科教育之分。舞蹈本科教育中的技艺类专业（以下简称“舞本技艺类专业”），如舞蹈表演、表教、编导等专业属于技术类本科教育的范畴。技术类本科教育的培养目标是：让学生很好地掌握本专业技术技能和具备很强的技术技能的应用能力。因此，在“舞本技艺类专业”教学中，既要通过课堂教学让学生掌握专业技术技能，又要通过实践教学使学生具备技术技能的应用能力。在“舞本技艺类专业”的教学实践中，很重要的一环是演出实践。

摘要：第十一届中国评剧艺术节于今年9月14日在唐山落下帷幕,由长春演艺集团评剧院有限责任公司创排的大型现代评剧《春回桃湾》,作为本届艺术节的压轴大戏,以题材新颖、 视角独特、综合艺术完美、演职阵容强大,震撼了唐山观众,征 服了专家同行。剧终落幕后,仍有许多观众簇拥在舞台前,久久不肯离去。有唐山戏迷高喊:“你们终于又回来啦!”曾被誉为“全国五大院团之一”的长春评剧院,已经有多年没参加这种大型汇演了,可谓十年不鸣,一鸣惊人。在这个秋色尽染大地的丰收时节,《春回桃湾》着实为家乡的戏剧长廊,增添了浓墨重彩的一笔。

摘要：2015年4月10日至11日，由中国戏曲学院主办的“纪念梅兰芳1935年访苏演出八十周年国际学术研讨会”在北京成功举行。来自中国大陆、香港以及俄罗斯、法国、丹麦等国家的30余位相关专家学者参加了会议，梅兰芳先生之子、著名京剧表演艺术家梅葆玖，中国戏曲学院副院长赵伟明，莫斯科大学、俄罗斯国立电影艺术学院副教授库普瑟娃·欧尔加在开幕式中致辞，与会的专家学者从不同的角度做了相关的精彩报告。会议最后由中国戏曲学院学术委员会主任、研究所所长傅谨教授做总结发言。

摘要：在中国，基于文学作品所改编的电影、电视剧、动画片、漫画等艺术作品不在少数，并且人们很容易以“忠实不忠实于原著”为标准来判断一部改编作品的成功与否。但是，人们对“忠实”的定义，却各不相同。比如，对于文学研究者来讲，“忠实”的定义就是大到情节人物小到台词细节。

摘要：《当代演出美学》（原书名“Asthetik des Performativen”2004），首版以来，至今在德国已发行15000册，并已译成英语和日语等多种外语。

摘要：早在20年前，话剧艺术家英若诚先生在哈尔滨看我的歌剧《仰天长啸》时说了这么一句话：“我们搞的都是外来的艺术形式，一定要做到在对方的领地上赢得对方的尊敬!这是一种追求、一种理想。”20年后《霸王别姬》踏上美国土地，在六大城市巡演。从旧金山、洛杉矶、华盛顿、纽约、休斯顿到达拉斯，共演10场，观众达20000余人。其中包括美国政府官员、社会名流、各国使节、华人侨界人士、歌剧长久观众以及美国文艺界人士，

摘要：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂舂松……”10月18日晚，曹植的传世名作《洛神赋》在沪上舞台的全新。演绎，惊艳了此间观众。作为第十三届中国上海国际艺术节的开幕演出，郑州歌舞剧院打造的舞剧《水月洛神》将流传一千八百多年的中国古典爱情故事展现得如诗如画。