摘要：随着我国文化旅游实施力度的加大,戏剧这种群体性艺术形式被广泛引入到旅游景区,"景点+剧场"模式成为了当下戏剧生存的一条新的路径。王潮歌导演在北方地区指导的"又见"系列三部作品,是该运作模式新的代表作。"又见"系列将常规意义上的"实景戏剧"推进了特制剧场,在戏剧生存环境变化的同时,新型戏剧的审美特征也有一定变迁。本文将从"又见"系列体现出的"多种戏剧形态杂糅""创新民俗剧场与浸入式观演关系""文化仪式感"三种美学特征入手,给当代演剧模式提供一些借鉴。

摘要：奎德社是民国时期京津地区著名坤班,由杨韵谱主持演出事务。杨韵谱在编剧上注意抓住观众的观剧心理,使得奎德社的演出受到观众的欢迎。同时他认为戏剧是社会教育的手段之一,十分注意剧目的立意。而组织机构和运营模式的完善,更使得奎德社在民国时期京津地区戏曲演出业激烈的竞争中独树一帜。

摘要：京剧四大行当各司其职,文丑乃丑行分支,以念白、表演见长,唱腔、武打虽不似生、旦、净行突出,但也别有趣味,且依存于文丑表演范畴之中,在发展过程中逐渐形成了独有的特色及演剧模式。一代代的文丑从业者辛勤耕耘,留下了被历史所认可的艺术果实。而文丑行当的风格和精神,也在不断地发展过程中被制定和证明。"丑中见美",这是文丑艺术传承过程中丑行贤能所提出来的一个被普遍认可的表演理念。

摘要：回顾近现代中国京剧史,京剧的舞台艺术风格一次次被戏剧空间的演变所带动,引起戏剧领域的一场场大变革,并以不可阻遏的势头,席卷全国各地,收获无数戏迷的喜爱。一、京剧孕育成熟期。与北京更注重名伶韵律风格的传统演剧模式相比,海派京剧更注重戏文的故事性和舞美的规模性,以更容易复制的视觉奇观拓宽了京剧传播的疆土。

摘要：数字媒体时代到来,数字技术赋能戏曲演出创作成为一种趋势,然而在探索中,戏曲演出数字呈现博弈与演出模式固化、创作定位失准与沉浸式探索偏离等现象,导致了戏曲演出市场紧缩的尴尬。虽然市场化并不是戏曲剧场演出的终极追求,但借助数字化、网络化、沉浸化的方式,在开发“线下+元宇宙”剧场、探索集中化、主题化演剧模式、培养多元化观众等多方面联合的基础上,呈现更多元的舞台效果,开拓更广泛的传播方式,能够使戏曲剧场演出以全新的面貌应对未来演艺生态,探索更广阔的演出市场,推动戏曲在新时代的发展。