摘要：合唱主要指的就是以集体演唱的方式进行多声部声乐作品的艺术形式,一般会拥有指挥人员,可以无伴奏,也可以有伴奏,是集体进行表达的艺术门类。以难度方面进行分析,其远远的超出了齐唱和独唱等艺术形式,同时对于和声、音色、音准效果等方面会有着统一的要求,具备着极佳的表现力。本文具体以合唱演唱法的多样性为基本点,利用欧洲美声唱法与我国民族唱法的对比,来研究其多样性的存在。

摘要：格萨尔音乐的传播长期以来是以艺人的口头传播为基础的,在现代传播媒介没有发展以前,口头传播是其最主要、最基本的传播手段.可以说格萨尔的音乐是没有任何传播媒介介入的原始传播形态,在这种原始传播形态里艺人的演唱起着至关重要的作用.

摘要：中国的流行音乐于二十世纪30年代得到广泛的流传,流行音乐的唱法简称流行唱法。流行音乐声音自然,近似说话,中声区使用真声,高声区使用假声,较少使用共鸣,音量较小,演唱时多借助电声扩音器,追求声音自然甜美,感情细腻真实。《流行演唱法》一书全面阐述了流行音乐的发声知识,流行音乐的风格、定位,以及流行音乐表演中气息的合理把握与运用。演唱流行音乐,发声练习是基础。

摘要：我国的民族声乐继承了民族传统演唱艺术的精华,融合了西方音乐的方法和理论,具有较强的时代性、艺术性和民族性。在全球经济一体化、文化多元化发展的今天,中国民族声乐向着更为包容、开放的方向发展。本文对中国民族声乐多元化发展的必然性和具体表现做出了分析和阐述。

摘要：通过对创作歌曲的歌词、旋律、伴奏的分析,以及对作品的艺术处理,来掌握创作歌曲的演唱方法。

摘要：本文阐述了作者对胶东、辽东两大半岛一带采收的有关单鼓音乐特点及查阅的资料文献 ,并将两地的单鼓音乐进行了比较、研究 ,将两地流布的这种演唱的异同以较容观的视角加以审视 ,以此抛砖引玉 。

摘要：喜欢上“法朵”音乐，是两年前出于偶然获得一张葡萄牙音乐的唱片——《阿马莉亚的艺术》，未听完一遍便被深深打动。由那迷人的歌唱曲调，我了解了一点作为葡萄牙国宝的音乐——法朵，这是一种流传了近两个世纪的民歌；我了解了一点被誉为法朵皇后的阿马莉亚在葡萄牙的地位，也了解到如今演唱法朵歌曲的当红歌星玛瑞萨。令年9月中，玛瑞萨即将来到上海为中国观众演唱。

摘要：美声唱法产生于17世纪的意大利。这是一种又被称之为"柔声唱法"的专业学派。它讲究演唱时只尽到半分力,音色油润明亮,层次丰富富于变化,声部之间虽然有着严格的区分相互间衔接和谐统一,在唱高声区时候,往往不用强力发声,反而要用自然的气息发声,反之低音区时,往往由下腹部发出气息,经由胸腔使声音成为—条笔直的线条,从脑顶上面发出来。(又叫头声)如果在亢奋的精神状态下,做到得心应手地运用嗓音来表现音乐,就需要对发声器官进行系统的、专业的、长期的训练和锻炼。此文便是将我们平时练习的注意事项及练习重点"呼吸"、"音量"、"声区统一"、"连贯性声音"、"灵活性声音"以及"微颤法"共六个部分进行罗列讲述。

摘要：演唱法和伴奏手法作为音乐的基本表现手段之一,对于音乐形象的表达,也有着各自不容忽视的影响和作用。＂西北风＂歌曲在演唱方法和伴奏手法这两个方面有一定的独特之处,以下,笔者就＂西北风＂歌曲在这两个方面的主要特点作简略的论述。一、演唱特点1986年6月13日,崔健用高亢而略带沙哑的声音唱出＂西北风＂歌曲的开山之作《一无所有》时,不仅宣告了＂西北风＂时代的来临,而且也将一种新的流行歌曲的唱法带入了中国歌坛,