摘要：《师恩如歌》是佟文西作词,左翼建谱曲的一首艺术歌曲。歌词讲述的是对老师的感谢,感恩老师的培养,笔者选择了杨小勇和王秀芬的演唱版本进行分析。杨小勇版动人深情,王秀芬版华丽大气,两个版本有诸多相异之处,笔者从伴奏、演唱等方面进行分析。

摘要：《明天》是一首经典的德国艺术歌苗,它不仅旋律美妙动人,而且对于声乐的训练,特别是气息的控制,声音的连贯,音乐的处理都有比较高的要求.因此,无论是歌唱家还是学习声乐的歌者,这首作晶被视为“必唱曲目”.选用伊丽莎白·施瓦茨科普夫、狄安娜·达姆娩两住女高音歌唱家的演唱版本为研究对象,通过运用音乐版本学比较的方法,从演唱的速度、咬字吐字、换气处理、语气情绪、伴奏等角度对她们的演唱处理进行分析比较,希望能对声乐教师和学生在学习这首作晶时有一定的启发和借鉴.

摘要：《我住长江头》是现代作曲家青主谱曲的一首古典诗词艺术歌曲,歌词取自宋代词人李之仪的词作《卜算子·我住长江头》。青主创作这首歌表达了他对战友的思念和对革命理想的忠贞。《我住长江头》在声乐界颇受青睐,众多的歌唱家演唱过此作品,其中以杨曙光和王秀芬所演唱的最具代表性,本文对这二人的演唱版本进行比较分析。

摘要：艺术歌曲《两个掷弹兵》又名《两个禁卫兵》,是由德国诗人海涅作词、舒曼作曲的叙事性歌曲。歌曲有着多个同名版本,但其中最为经典和流传的当属舒曼所创作的这一版本。歌曲生动讲述了两个法国掷弹兵在俄罗斯战败负伤,一路逃回法国时的遭遇和心理变化。笔者从歌曲的创作背景、演唱版本比较和演唱技巧等方面展开研究,力求多角度多层次地分析此首作品。

摘要：译诗作品《越人歌》经由作曲家谭盾的作曲改编后,成为电影《夜宴》中的插曲。作为电影音乐的一部分,这首歌曲贯穿始终,其独特的艺术魅力推动了全剧剧情的发展,对于音乐情绪的烘托和人物的刻画有着重要的作用。本文以插曲《越人歌》为研究的主体对象,将从歌曲的艺术表现与不同演唱版本这两个维度进行分析、论述。文章将首先介绍《越人歌》的文学内涵与作曲家;其次将从歌曲的曲式结构、调式调性、旋律发展手法等多个角度,对电影插曲《越人歌》的音乐形态进行分析;然后探讨电影中两版《越人歌》的艺术表现与演唱处理;最后解读《越人歌》在电影《夜宴》中的音乐基调及其作用。

摘要：《我住长江头》是中国近代著名作曲家青主采用北宋著名词人李之仪的《卜算子我住长江头》为歌词谱曲的一首古诗词艺术歌曲。自青主谱曲以来,演唱过此曲的歌唱家举不胜举,其中以黎信昌和石倚洁两位歌唱家的演唱最有特色。在吐字咬字方面,黎版归韵巧妙,石版似紧实松;歌曲处理方面,黎版黎版平稳舒缓,石版起伏激情;情感表达方面,黎版深情向往,石版浓烈无奈。

摘要：《我住长江头》是根据宋代词人李之仪所作的词《卜算子·我住长江头》改编而成的歌曲,由青主谱曲,是青主创作的艺术歌曲中的经典之作。不仅具有较高的演唱价值,而且对我国古诗词艺术歌曲的创作产生了重要的影响。《我住长江头》有众多的演唱版本,其中以张立萍、黄华丽和雷佳三人演唱的版本最具有代表性。张立萍版华丽大气,韵味十足;黄华丽版圆润饱满,扣人心弦;雷佳版温柔婉转,悠扬动听。不同的演唱版本在演唱风格、审美追求、情感处理等方面均存在明显的差异。

摘要：《求爱神给我安慰》是莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的经典唱段,笔者选择了歌唱家丽莎·德拉·卡萨和贡杜拉·雅诺维茨的两个演唱版本进行比较分析,认为声乐初学者要学会结合自身的条件,借鉴其他人的演唱版本,演绎出有自己个性的版本。

摘要：《我住长江头》由青主谱曲,歌词取自李之仪的《卜算子·我住长江头》。歌曲旋律与伴奏相互交融,民族韵味浓厚,极具艺术感染力。张权演唱的《我住长江头》深情独特,以其合理的气息运用、严谨规范的咬字吐字以及细腻的情感处理将歌曲的意境表达得极其准确。

摘要：《我住长江头》是中国古典诗词艺术歌曲的典型代表作品。在众多演唱版本中,以迪里拜尔、黄英两位歌唱家的演唱版本最具有代表性。从气息共鸣来看,迪版饱满,黄版醇厚;从咬字吐字来看,迪版清晰,黄版圆润;从情感表达来看,迪版含蓄,黄版真挚。