摘要：在我国传统民歌中,客家的山歌是一种非常具有特点的民族音乐之一,客家山歌主要表现出来的音乐体裁为山歌类,在我国传统民歌中具有独特的文化特色,同时,客家山歌也作为客家文化中必不可少的一部分,在发扬和传承传统文化的过程中占据着非常重要的地位。其中,客家山歌与其他传统的音乐不同,客家山歌的艺术表现形式、韵律等具有独特的特点,受到当地人的喜爱和追捧,同时,客家山歌的独特艺术表现形式,也被我国列入非物质文化遗产名录中,为了能够更好、更加深入了解客家文化的特点和演唱特色,本文主要就以往客家山歌的表演内容,就客家山歌的音乐特色和演唱特色进行分析、研究,从而更好地弘扬和发展我国的传统民间艺术。

摘要：河北梆子作为我国传统艺术之一,对我国传统文化的发展建设与传承有着重要作用。笔者首先对河北梆子的发展历史进行了阐述,随后探讨河北梆子演唱特色和发声方法,希望能够帮助河北梆子在新时期找到新的发展道路。

摘要：《枫桥夜泊》是诗人张继的七言绝句,其意境深沉、语言精炼。作曲家黎英海赋予了《枫桥夜泊》时代特色,由歌唱家姜嘉锵进行演唱,形成了具有文化背景的艺术作品。对此,下面就姜嘉锵《枫桥夜泊》的演唱特色进行全面分析。

摘要：在山西这片土地上，在具有戏剧情结的观众中，一代须生名家李月仙以激情洒脱的表演风格和隽永雅致的演唱特色，总是让人们津津乐道。李月仙演戏总有一种与他人不同的感觉，她只要登上舞台就像彻底变了个人似的，完全进入了角色的精神世界，呈现出剧情所需要的有生命力的形体和灵魂。她所创造的舞台形象是那样的鲜活、那样的充满艺术魅力。

摘要：我对张派艺术的唱腔可以说是崇拜得五体投地,因为我的确痴迷了几十年.直到今天我虽被称为'荀派艺术优秀传人',但在我的演唱艺术中,在维持荀派原腔原调的前提下,我仍然情不自禁地要流露出对张派唱法上的主动继承,它时时流露、时时贯穿在行云流水的旋律中……我曾经反问过自已:'张派归张派,荀派归荀派,你能不能做到截然分开?'不能!做不到!因为它已经深入到我的演唱习惯中,已成为有机的结合了!

摘要：张君秋先生创立的“张派”唱腔，吸收梅、尚、程、苟等各家之长，为自己所用。张先生的嗓音“亮、脆、水、媚”，甜润清新，高低自如。他的唱腔，早、中期刚健清新，柔俏多姿，晚期更在醇美中显示出华丽、舒展。唱法上，他晚年减少了高音区的行腔，在中音区增加了跌宕、险峭的旋律，节奏也趋向自如，充分显示出他驾驭声腔的功力，最终形成了流传至今的演唱特色。

摘要：“大嗓小生”纵横谈邓小秋凡是初次接触京剧的观众，对于小生行当那种以小嗓尖声尖气的演唱方法，恐怕都会有个从不习惯到习惯的过程。尤其是一些青年观众，对此贬者甚众。有认为是“娘娘腔”，缺乏阳刚之气；有认为是“憋着嗓子讲话”，非常难听。总之，京剧小生的小嗓演...

摘要：德州地域民歌影响广泛,特点鲜明,唱法独特,极具地方色彩,是德州人民文化生活中不可缺少的内容,是德州艺术文化资源中重要的瑰宝。针对当下德州民歌被忽视和濒危的情况,振兴德州民歌,发展、挖掘、保护德州民歌的任务迫在眉睫,我们每个德州人、每个中华民族的儿女都应该发挥我们的力量来保护具有特色的地方音乐和民族音乐。

摘要：《杀驿》是秦腔传统名剧《春秋笔》全本中的重要一折,既扣人心弦,又脍炙人口,更是秦腔须生行当不可或缺的经典之作,20世纪以这出戏享誉剧坛早有定评者,有和家彦、

摘要：黄梅戏以其清丽灵秀的演唱特色、自然舒展的表现形式、雅俗共赏的表演风格在中国戏曲百花园中独树一帜，风靡大江南北……