摘要：北京戏曲（艺术）职业学院（以下简称北戏）举办建院60周年院庆，要排演新编京剧《少年马连良》。我推荐他们请艾兵作曲设计唱腔。艾兵曾经为新编京剧《浮生六记》、《杨七娘》以及谭派整理剧目《鼎盛春秋》作过唱腔设计，有不俗的表现，又是北戏毕业的高材生，且师从马派艺术的传承者、著名京胡演奏家燕守平先生（马连良先生的女婿），谙熟马派艺术，名正言顺，应当应份。可艾兵却拒绝了。理由呢？艾兵说今年5月要举办个人独奏音乐会，想起来就恐惧，

摘要：为庆祝宋国生老师从事教育生涯50年而出版的这本文集,是宋老师50年二胡教育实践的系统总结,他和他的弟子们的理论探索,从一个侧面反映了民族器乐领域的长足进步。我曾经在20世纪末给宋老师的爱女宋飞写过这样的话：＂在本世纪的中国音乐史中,二胡的崛起是一件大事。

摘要：谈音乐,核心离不开"音的直接呈现",否则就难免纸上谈兵,而谈"音的直接呈现",在没有录音技术前,就只能求之于唱奏者,因此,离开了唱奏者,要谈美学、谈音乐文化,恐怕都只能是种异化.

摘要：无锡演奏名家辈出,概因无锡有着深厚的文化底蕴。以华彦钧、刘天华等为代表的民族器乐演奏家们,他们在传播民族音乐、文化等方面所取得的成就,不单在他们生活的年代产生了重要的影响,而且是一种珍贵的历史遗产,对于现当代甚至后世的音乐文化都将会产生举足轻重的作用。

摘要：前不久,陕西打击乐艺术团的组合打击乐荣获陕西省老年文艺调演一等奖、并获在北京举行的全国老年文艺汇演金奖,我高兴不已.闻听获奖作品是由我国打击乐艺术家、陕西打击乐艺术团团长、艺术总监安志顺先生创作的,我按捺不住激动心情,拿起电话向这位我仰慕已久的安志顺先生约定时间进行采访,以了却我多年的夙愿.

摘要：得知艾兵将于今年5月14日在国家大剧院举办跨越20年的个人京胡演奏会，我心中非常激动。我与艾兵相交已十多年，他一直是我生活中的挚友，也是我人生中的楷模。从古至今，无论哪一位艺术家的成就，都离不开艺德与孝悌。我认为这不仅成就了艾兵的京胡演奏艺术风格，更是他做人的宗旨。艾兵尊师重道，上敬下和，忠厚义气。从艾兵的家书中，我得知他出生于书香门第，父母的训诫和他从小的刻苦磨练，才使他有了今天京胡演奏艺术的辉煌。

摘要：一种音乐表演美学体系的形成，其演奏技巧、音乐风格等体系特征只是表象，深层因素则是演奏者演奏行为背后审美理念的建立与传承。演奏家们的技巧、声音、风格等要素无一不是其意识或无意识的审美理念的反映。审美理念的传承与演变是整个表演体系发展的核心骨架，而这种审美理念的形成又与孕育这个表演体系群体的主流美学思想乃至民族性格、文化特征等宏观因素是分不开的。

摘要：随着18世纪新式交通运输方式的发展,欧洲人对遥远地域及其艺术、历史和文化的兴趣日趋增长。年轻知识分子通过“大旅行”①的方式往来于欧洲,以此扩大自己的知识范围;耶稣会信徒与圣芳济会传教士们则努力到遥远的地域去教化亚洲和拉丁美洲的人民,建立殖民地,并在全球范围的海陆交通路线上拓展贸易。这些探险者们,在探险期间发现了早先仅被少量探险家们造访过的一些地区里的新型动植物品种,天文学家们同时也标识出了南天星空中的新星座。

摘要：一、思维对象演奏家的思维是演奏家创造音乐艺术音响中的精神审美活动。在“创作——演奏——欣赏”三段式基本结构的音乐生活中,演奏思维的对象是作曲家以乐谱形态所提供的各种类型和风格的音乐作品。乐谱——音乐作品,是一个自洽的符号系统(这里仅指优秀的成功之作),它本身是内容与形式的统一体。诚然,表现音乐作品的内容是演奏的主要目的。

摘要：人们常说世界上最伟大的爱是母爱,然而对这话真正有深刻的认识和了解是在我自己做妈妈之后.随着时光的推移,自己的孩子一天天长大,操劳愈来愈多,我对妈妈的认识和理解也就愈来愈清晰.我的母亲不仅给了我生命,而且给了我谋生的职业.我从六岁就开始跟随妈妈学习古筝演奏,她不仅是我的慈母,更是我的良师和益友.