摘要：在＇９７香港回归祖国的盛大庆典晚会上，湖北随州出土的全套曾侯乙编钟将作为《交响曲１９９７》中的主奏乐器在香港首次亮相。自曾侯乙编钟出土以来，这一彪炳千古的文化瑰宝越来越成为再现中国灿烂的古代文明弘扬中国当代音乐艺术的不可多得的武器。多年来，笔者有幸参与了各种有关编钟的艺术实践活动，作为演奏者很想把实践中的心得和遇到的问题记述下来，尤其是最近排练和录制由旅美著名作曲家谭盾创作的《交响曲１９９７》，在编钟的演奏技法、音色组合等方面有了新的体会。希望通过这篇文字能在演奏及创作上引发某种新的思路。

摘要：越南筝是在中国唐代传入,成为越南京族的一种弹拨乐器,在越南民族音乐中占有很重要的地位,称为"Dàn tranh"(十六弦)。多年来,筝在中越两国沿着不同的轨迹发展,在形制、演奏技法、音乐风格特征等都发生了嬗变,体现了两国不同的文化环境中筝乐之含义。

摘要：艺术技法研究是中国古典美学的重要传统。当下学术语境中,以民族乐器演奏技法为对象进行美学研究是历史与逻辑的统一。此研究的必要性主要存在于以下四方面:当代美学研究,要关注思想史内部有关艺术创造经验、艺术技巧运用等问题;发扬传统音乐美学,要研讨民族乐器演奏技法所具有的音乐"母语"属性,从审美直觉中获得独立的音乐美学语言;民族乐器演奏艺术发展,要求实现技法与"传统之根"的"复接",并阐释技法的"意义"、解读技法的文化内涵;疗治当代中国音乐美学对民族民间音乐之美的"失语症",要面向当下民族乐器演奏技法实践,"以形态分析的独立思考"获得中国音乐美学的自主发展。

摘要：突出民族艺术特色的经典之作——试析小提琴协奏曲《梁祝》中的特殊演奏技法●杨大恩本文就《梁祝》协奏曲中那些特殊的滑指和揉弦及借鉴中国民族弹拨乐器某些演奏方法的一些特殊的技法进行探讨。借鉴民族弓弦乐器的演奏技法一、滑指的种类与处理１、小三度上行——下行滑...

摘要：一、问题的提出在种类繁多的中国民族乐器中,除了胡琴类家族(二胡、四胡、高胡、中胡、板胡、椰胡等)外,能够自成一类的乐器恐怕只有三弦了。在三弦形制特征性要素(三条琴弦、硕长的琴杆通贯全身、无品无柱、琴鼓蒙皮或木板)基本一致的前提下,由于乐种、曲种、剧种、民族、地域、社会阶层、文化符号等各种因素导致了中国三弦"此三弦不是彼三弦",“会弹此三弦不一定会弹彼三弦”①的复杂生存状况和多样性特征。

摘要：唢呐班在我国苏北农村地区普遍存在,特别值得一提的是,徐州唢呐艺术于2010年被列为我国第三批国家级非物质文化遗产。笔者即出生于苏北徐州睢宁县唢呐班世家,自幼学习唢呐并一直参与唢呐班表演活动。基于对唢呐班的深爱和了解,更为了促进家乡唢呐班艺术更好地传承和发展,笔者自2008年起,利用3年多时间,对唢呐班常用演奏技法进行了实地考察、调研。结果显示,唢呐班常用演奏技法丰富多样,特别是其中的特色演奏技法具有很高的艺术含量和难度系数,充分显示了唢呐班艺人的勤奋、智慧与创造力。

摘要：中国打击乐艺术历史悠久,是中国民族音乐史上的一粒耀眼明珠,其教育传承方式则一直是口传心授、以曲代工,但带有一定的局限性,尤其在当今社会文化环境下日显突出,更不利于中国打击乐艺术的推广和发展。20世纪60年代,中国打击乐作为独立专业学科在我国高等艺术院校设立.

摘要：20世纪以来,现代音乐得到了大力发展,其间涌现出许多优秀的大提琴作品,出现了许多全新的大提琴演奏技法,使得大提琴的音色得到了极大的拓展。朱践耳先生创作的《第八交响曲"求索"》——为大提琴和敲击乐而作,作者结合自己多年演奏现代作品的经验,详细解析了这部作品中出现的大提琴现代演奏技法。

摘要：秦腔板胡是秦腔音乐伴奏中的主要乐器之一。它在乐队中起着主奏与领衔的重要作用,演奏和伴奏的技巧甚是丰富,有其独特的艺术风格和音乐表现力。对一个秦腔板胡演奏者来说。

摘要：技法是体现乐谱上指法的音响实体,各流派在乐谱上的技法可以反映出各流派的演奏习惯及其各具特色的演奏技巧。《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》是浦东派、汪派较具代表性的乐谱。通过两谱的比较,我们可以发现两派具有各自不同的演奏技法。它们共同推动了琵琶艺术的向前发展。