摘要：本文通过对西方再现表演训练的主要方法,以及其背后的种种哲学假设进行全面调查和解析,回答这样一个问题:在幻觉科技日渐成熟,实现商业潜力的今天,貌似停滞发展的再现表演训练中蕴含的美学、社会、文化潜力究竟为何?同时,这样的调查和解析也提醒了中国戏剧、电影、以及其他相关方面的实验艺术创作者,以身体为基础的创作中一向最受忽视、扭曲和误读,但实际却是最为重要的短板之一,正是深入而长期地对表演训练进行的探索。换句话说,也就是对自我和主体性塑造模式与可能性的探索。

摘要：法国是电影诞生之地，法国丰厚的艺术传统和发达的电影文化，造就了一代又一代丰姿迷人的影坛女星。同时，她们也为法国电影艺术的发展创下了小可磨灭的功绩，更给法国电影带来了灿烂的辉煌。法国电影女演员较之其他国家的女演员，人材更广，而新人的涌现也接连不断。她们或热情奔放，或深沉含蓄；

摘要：创建时期的中国现代话剧,很多方面白手起家,剧本、理论、演技无不如此。戏剧家们对于演技的自觉探索,为话剧民族现代表演体系的构建,积累了最初的,也是弥足珍贵的经验。洪深用他的实践将西方现代写实主义表演观念与技巧介绍到了中国,为中国话剧表演走上现实主义道路奠定了基础。南国社注重情感的真挚与人物形象的鲜明,追求空灵的诗意境界的表演观念和风格,是对中国传统戏剧“传神”美学思想的现代张扬。从袁牧之身上,我们看到了现代中国话剧演员对表演的科学性、艺术性和规范性的自觉追求。

摘要："千面人"袁牧之是爱美剧时期中国话剧表演艺术的杰出代表,中国第一个性格演员。他从外形入手,通过模拟生活中的人和外国电影演员的方式,形成了外部性格化的表演路线,成功扮演了各种性格的戏剧人物,使中国话剧从演讲式或主题式的表演,转向人物形象创造,为金山、赵丹等人更加成熟的演技积累了经验和技术。这是一个重要的发展。但由于生活经验的相对不足和创作条件的限制,这种"形式的演技"或"模拟的演技",在表现人的"精神生活"方面,又存在难以解决的体验问题。正是这个问题的彰显和解决,推动中国话剧表演艺术继续前行,从幼稚走向成熟。袁牧之是一个重要的历史转折点。

摘要：高职院校表演专业教学应引导学生注重生活体验、进行人格的自我塑造;教学中应突出理论的主导地位,引导学生用理论思维指导艺术创作实践;同时,突出基本功和纯技巧的系统训练。要使演员懂得创造角色的要领:想象力、注意力与观察力,更要善于运用激情。

摘要：由于演员们具有的创作素质不同,美学观的不同,创作方法的不同,“本色”及“性格”两种类型的演员在话剧舞台上,在电影银幕上总是客观地存在着,无法回避。本色演员、性格演员这两个词汇的内涵也许可溯源于法国18世纪文艺理论家狄德罗的著名戏剧论文《关于演员的是非谈》,其中提“演员”时曾用了comedian或acteur两个词汇,此书的译者李健吾先生为此作了注释:“对狄德罗说来,二者是有区别的。前者指全才演员,什么角色都能演;后者指定型演员只有几类角色可以演好。狄德罗认为前者高于后者……”

摘要：戏剧,大概是非到剧院去欣赏不可的。用现代影像技术复制戏剧,试图让古老的戏剧艺术插上现代技术的翅膀,更加广泛地传播,想法虽好,但效果不佳。因此,我有过很极端的观点是现代影像技术把戏剧给毁了。我有过多次经验,通过看影像资料去触摸一部戏剧作品,往往和在舞台下面观赏,效果大相径庭。因此,我极少看电视台播的戏曲,因为不想倒了自己的胃口。评剧电影《安娥》,给了我一点意外。

摘要：加里·奥德曼是欧美影坛上著名的反派千面人,演的坏蛋入水三分,令人叫绝,例如:《席德与南茜》中的乐队歌手,《竖起你的耳朵》里的变态同性恋作家;《真正的浪漫》中的妓院皮条客;《刺杀肯尼迪》里的杀手奥斯瓦尔德;《莱昂》中滥用权力的坏警察…… 加里·奥德曼1958年3月21日出生在英国伦敦,父亲是个焊接正。加里7岁那年,父母离了婚,此后,父亲便与家庭没有了往来。小时候,加里很讨厌学校的生活,根本不好好念书,结果被学校开除。这样他只好去做工。但他对文学艺术还是很感兴趣,工余时间里,就抽时间自修文学和练习钢琴。 1979年,经过民时间的努力,他终于进入了布鲁弗特戏剧学院,专门进修表演课程,实现厂他梦寐以求的夙愿。毕业后,他登上了皇家约克剧院与格拉斯哥市民的舞台,开始了自己的表演生涯。 1981年。

摘要：对于一个演员来说，演技无疑是非常重要的。没有高超的演技，演员就很难在舞台上塑造好其所饰演的人物，在演艺界容易失去立足之地，这是显而易见的。然而，仅凭高超的演技，而没有丰富的文化底蕴作为支撑，这种演员充其量只能成为一个较好的艺人，不大可能成为艺术大师。

摘要：“一个演员若想有一段长久的艺术生命，必须不断地修整其自身”，这句话出自韩国资深影帝安圣基之口，