摘要：抗日题材漫瀚剧《凤祥楼》中主题音调,充分结合了蒙古族音乐的长短调、汉族山曲漫瀚调以及其他具有民族特色的音乐,巧妙地运用了男高音的演唱、小号的独奏及乐队的演奏等多种配器手法,展示了该剧产生发展的历史背景、地方民俗文化等方面,从音乐曲调上准确地把握着剧情发展的必要性,与观众的审美达成一致,从而引起观众的共鸣。

摘要：漫瀚剧作为一个新兴剧种,在短短三十多年的时间内就已取得了巨大成就。此次《布衣郡守》在北京的成功演出,则更进一步证明了漫瀚剧所独有的艺术魅力。该文从漫瀚剧的起源开始谈起,结合其发展背景,对其成功要素进行探析,同时也试图为中国其他戏曲种类的发展找到一条新道路。

摘要：漫瀚剧在内蒙古地区有着坚实的群众基础,漫瀚人笔耕不辍从开篇巨作《丰洲滩传奇》至今已经创作、上演了大量作品。新时期的新任务是在有扬有弃的艺术传承基础上,创作新剧目、开创新思路,服务地方及全国人民文化艺术生活。

摘要：由中国戏剧家协会和福州市人民政府联合主办的规模盛大、异彩纷呈的第三届中国戏剧节,于5月23日至6月2日在福州举行。参加本届戏剧节的有全国各地12个剧种的16个专业艺术表演团体,共演出了13台大戏、4出折子戏。

摘要：大科学家巴斯德有句名言:“在观察的领域中,机遇只偏爱那种有准备的头脑。真正起作用的是对机遇观察的解释。机遇只提供机会的作用,必须由科学家认识机会,抓住不放。”这是千真万确的真理。一项事业的成功,一出剧目的叫座,我想最根本的原因有两条:一是取决于社会的需要,二是取决自身的最佳选择。我试图用上述观点,略谈叫座剧目受欢迎的主客观条件。

摘要：此届中国戏剧节上演的剧目中,歌剧《张骞》、话剧《李大钊》品高质好,可称得上精品。它们犹如双峰并立,奇峻挺拔,为戏剧节增添了光彩。歌剧《张骞》取材于汉朝使节张骞出使西域这一著名历史事件,但编剧并不过于注重这一事件的历史地位,不花太多笔墨去评介它的是非功过,而是将笔触深入到人物的内心深处,写出了张骞的爱国之心、爱妻之心、爱子之心。张骞奉节走入神秘不可测的西域,前后13年,历经千辛万苦,在精神上和肉体上都经历了巨大的苦难,回归汉室已是疾病缠身,联盟西域5国的使命并没有完成。然而,张骞那种面向世界。

摘要：一听《承天太后》之名,熟稔历史的人便知是讲辽景宗的皇后、辽圣宗的母亲、承天皇太后萧绰的故事,她在中国历史上的确算一号了不起的人物。但在过去的戏曲舞台上,却未得到应有的表现。京剧《雁门关》有着大汉族主义倾向,把宋辽战争中的萧太后描写成一个失败者,歪曲了历史,从杨四郎的传奇敷衍出的种种版本中,萧太后只是处在陪衬地位,至漫瀚剧《契丹女》。

摘要：5月的福州,时而日出江水红似火,时而细雨拂面轻如云,到处繁花似锦,绿草如茵;各条大街两旁印着第三届中国戏剧节会徽的小旗绵延不绝,沿途彩旗招展,红灯摇曳;

摘要：二人台在诞生半个多世纪后经历了自上而下的系统改革,许多学者、艺人本着对二人台的爱护纷纷提出各自的改革倡议,但无论何种理论,均未见有明确取消二人台诙谐幽默的理论主张。诙谐幽默乃二人台安身立命的根本美学风格。取消二人台的诙谐幽默,无异于取消二人台。要想让二人台延续百余年传统,势必要呵护二人台诙谐幽默的艺术风格。

摘要：草原戏曲是草原文化的一个重要组成部分,草原文化则与黄河文化、长江文化一起构成了中华文明。草原戏曲既是草原文化的重要组成部分,同时构成中国戏曲生态链的重要环节。由梆子戏、京剧、二人台、蒙古剧、漫瀚剧等构成的草原戏曲生态链,是本文研究的主体。