摘要：潘岳悼亡诗开"悼亡"诗题先河,对前代悼亡类诗有继承,有发展,对后代悼亡诗产生了深远影响。潘岳悼亡诗感情真挚饱满,情景水乳交融,注重辞藻雕饰,擅长运用时空意象表达细腻情感,创造特定艺术效果。

摘要：自潘岳以“悼亡”之名来悼念亡妻后,古代男子悼念妻子的范式得以确立,实为后世悼亡之作的鼻祖。潘岳的《悼亡诗》在学界享有盛名,但其悼念亡妻的《悼亡赋》《哀永逝文》两类不同文体,同具“缘情”、“浅而净”,“巧于序悲”等风格,并与《悼亡诗》一同开创了悼亡范式,这点却鲜被学者提及,对此的研究有助于进一步认识潘岳悼亡之作的艺术特色及其在悼亡文学上的地位。

摘要：西晋潘岳的《笙赋》中第10句提到了"熟簧"一词。关于潘岳所说"熟簧"的质料,文章的作者从文献记载、考古材料、《文选》注释版本、引文语法结构这四个方面对潘岳《笙赋》中所载"熟簧"进行初步考辨,认为潘岳《笙赋》中所说的"熟簧"为竹制这一结论。

摘要：潘岳文章多情致,特以哀情胜,这一特色,与西晋重情的文学思想有密切联系,其作品在内容和艺术风格上都反映了西晋文学的审美特征。

摘要：宋代严羽《沧浪诗话》称"左思、潘岳、三张、二陆诸公之诗"为"太康体",说明他们在文学创作上有共同倾向;刘勰《文心雕龙.明诗》篇云"晋世群才,稍入轻绮。张、潘、左、陆,比肩诗衢,采缛于正始,力柔于建安,或析文以为妙,或流靡以自妍,此其大略也",指出了以"张、潘、左、陆"为首的西晋"群才"的主流文学风格,而正如刘勰所说,此乃"大略"。潘岳的诗文创作在同样具有时代特色的前提下,还表现出自己独有的艺术审美特征,其在"缘情"诗文内容上的纯真、明丽及抒情方面的日常人性化、情绪外向化等表现别具风格,对之进行探讨对进一步认识西晋时期乃至认识魏晋南北朝作为特殊时代的文学审美倾向有一定意义。

摘要：潘岳哀辞是哀辞发展史中的巅峰，具有很高的艺术价值。首先，其哀辞具有“情洞悲苦”的特点，既源于那个时代任情的风气及哀辞这一文体自身的特性，又与潘岳自身“情深”的个人气质和多元的抒情方式有着密不可分的关系。其次，潘岳的哀辞在继承前人哀辞创作的基础上，为哀辞倾注了许多艺术新趣，体现出了“体旧趣新”的艺术特点。再次，潘岳的哀辞思想情感单一、直白，但作者表达这种哀情的方式却是含蓄、委婉的，体现出“义直文婉”的特点。

摘要：潘岳《悼亡诗》和元稹《三遣悲怀》是悼亡诗中的名篇,对悼亡诗发展产生了重要影响。它们在文思构造、表现手法和艺术风格等方面表现出不同的特点,因此两人诗歌呈现出不同的面貌。但他们在诗歌中通过不同的艺术手段表达出了同样深挚哀婉的沉痛悲苦之情,情真意切,感人至深,具有异曲同工之妙。

摘要：潘岳在西晋文坛既是一位代表性诗人,也是成就卓著的辞赋作家,他的赋作大致可归纳为咏物与抒情两大类。相比较而言,潘岳赋中最具文学价值的是抒情赋。它们或是感物兴怀,或是衔悲悼亡,或是在历史的回顾吟咏之中寄托自己热切的政治情怀,不仅反映了他个人的生活遭遇,也能够展现出时代的风云变幻。与此同时,浓郁深切的情感也激发了潘岳的艺术创造力,使其抒情赋突破传统赋体大篇小制的畛域,精妙之思和工巧之笔相结合,以其独特的艺术魅力而对后代作者产生了深远影响。

摘要：对于貌美、才高却德行有亏的潘岳,后世文学史家大都未"因人废文"。《昭明文选》所收《西征赋》,更因其以华美的辞藻铺陈叙事、摹物抒情而为后人所津津乐道。与诸多传世版本相较,现藏德国柏林印度艺术馆之吐鲁番出土残卷尤可宝贵。然其损毁过甚,日本学者影印时复有拼接窜乱之处,致使文义扦格难通。加之写本文字行、草间杂歧出,碑体或形不一,实在令人难以卒读。因此,逐一加以比勘订误,考释正讹,能有裨学林。

摘要：潘岳作为西晋著名的文学家，其作品以“情”字贯穿始终。“情深”是潘岳创作的底里，也是作品 最突出的艺术特征。他的诗缘情而绮靡，具有多种抒情手法。他又融多种表现方式于一炉，各种句式兼而有 之，行文流畅毫无板滞之感。潘岳是把“缘情”发挥得最为成功的实践者。