摘要：潮州筝派作为我国古筝艺术流派的一个重要分支,以其清丽雅致、委婉细腻的独特风格享誉海内外。本文试以潮州筝曲作为立足点和切入口,对潮州筝曲的来源分类进行初步的概要梳理,并筛选出具有代表性的乐曲进行简要的释义分析,并对当代潮州(风格)古筝曲创作做出相关的思考,以期古筝艺术从业者尤其是传统古筝艺术爱好者对潮州筝曲有初步的了解和认识。

摘要：通过对潮州筝曲《寒鸦戏水》的曲式、结构、调式、艺术特征和演奏手法等方面进行分析探讨,试图探寻潮州地方音乐的表现形式和演奏特征,进一步探讨了潮州筝曲的历史传承以及发展方向。

摘要：潮州筝曲具有独特的艺术魅力,它的调性、调式概念不同于其他民族调式和西洋调式。除了板数和骨干音的一致外,演奏者可以应用“造句”的方式,演奏潮州筝曲。所以必须了解潮乐诸调音乐特点,诸调弹奏风格,才能形成潮州筝曲流畅华丽而旖旎迷人的曲调风韵。

摘要：《寒鸦戏水》,最早是一首客家筝曲,后来几经演绎,成为了广为流传的潮州音乐十大名曲之一,备受演奏者和听众们的喜爱。这首乐曲是如何演变的？二者又有何异同？本文从乐曲的产生背景、曲意理解、板式结构、节拍、调与调式、处理方式等方面入手对该作品进行全方位的解析,试图揭示《寒鸦戏水》这首乐曲由客家筝曲到潮州筝曲的嬗变,进而对这两大古筝流派的音乐艺术个性和情调加以深入理解,为习筝之人进一步认识中国精妙绝伦的古筝艺术奠定基础。

摘要：《浪淘沙》是一首潮州"轻六调"传统筝曲。借苏轼的名句"大江东去,浪淘尽,千古风流人物"之意,以示众生界之无穷无尽,赞美壮丽的山河,缅怀古代英雄人物,曲调优美,明朗高雅,气象万千,颇富哲理性。不同演奏家对乐曲的演绎都有着各自的理解,因此形成了许多演奏版本。本文通过对三个代表性演奏版本的比较分析,从而体现自身对作品的理解,提高对乐曲及潮州"轻六调"风格的把握能力。

摘要：潮州音乐是广东音乐中一个非常著名的乐种。有轻三六、重三六、轻三重六、活五和反线五种不同的调式。各自具有独特的音阶排列形式和色彩,其中轻三六是其它各种音阶的基础。

摘要：杨秀明先生是我的恩师,我的筝艺人生开蒙于先生且从此与它相伴至今。杨秀明先生1935年出生于潮州,2015年于耄耋之年卒于汕头家中。先生生前是"潮州音乐"国家级非物质文化遗产传承人,著名古筝演奏家,潮州筝艺术流派的重要代表人物之一。先生曾自叙:"余一生和中国音乐打交道已经有三十多年,50年代随徐涤生老师学习琵琶、筝,后受到许敦五、萧韵阁、高哲睿诸位先生的指教,70年代又向慧原法师学梵音,在诸位老师的指导下。

摘要：在我国当代民族器乐中,筝的发展较为突出。无论是创作、演奏、乐器改革,还是教学、研究、出版、传播等方面,其发展令人瞩目。近年来,随着作曲家的参与,筝与各种民族乐器、西洋乐器组合的重奏、合奏等大型作品的不断问世,筝在民族乐器中的地位,越来越显得重要。 传统筝曲的曲目丰富风格多彩,为当代筝艺术的发展奠定了基础。然而,如何进一步汲取传统筝曲有特色的音乐语言、演奏手法等,拓展筝的艺术表现力,在当今创作、演奏领域仍极为重要。

摘要：　　一、潮州筝派的特点:　　音乐风格总是和人们的生活习惯以及语言有着极其密切的关系,传统的筝乐被分为南北两派,素有南派阴柔、北派阳刚的艺术差异,其传承极具语言的地域特色."北方方言抑扬顿挫、掷地如金石声,南方方言轻柔婉转,如水的涟漪."于是北方音乐音符跳动活跃,节奏舒展;南方音乐音符间常用级进,呈微波起伏,节奏频密.古筝除了右手技法特色外,左手的作韵变化是形成各个流派不同风格的关键所在.笔者主要以南派的潮州筝曲"柳青娘"为例,详细阐述其传承风格和教学特点.……

摘要：一、《新开板》该曲是河南著名筝家任清志于解放后创编的筝曲,属小调曲子类。乐曲以典型的河南民间音乐曲调为创作素材。曲调主要在高音区起伏回旋,筝家也在音色、音量等方面进行大胆的追求和夸张的艺术表现。该曲是从河南小调曲子提炼发展而来的,故风格上质朴刚健、粗犷热烈,奔放豪爽,具有浓郁的河南民间音乐的色彩和淳朴敦厚的乡土气息。尤其是乐曲中微降变宫(7)以及八度大跳的使用,又突显了河南音乐的地域性特色。曲中漾溢着欢快的情绪,曲调流畅。