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盛唐时期敦煌莫高窟装饰图案研究——以第217窟佛像、观音菩萨及其佛弟子背光纹饰为例: 收藏
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引用; 《美术大观》2013年第12期 81-81页; 作者：陈天江苏大学艺术学院; 本文具体研究敦煌莫高窟彩塑(装饰图案)中的佛像、观音菩萨及其佛弟子的背光纹饰图案,以具有代表性的盛唐时期第217窟为例,在佛教理论的基础上以图像学为基本方法,研究佛像、观音菩萨及其佛弟子背光纹饰的样式、特点及其含义。; 本文具体研究敦煌莫高窟彩塑(装饰图案)中的佛像、观音菩萨及其佛弟子的背光纹饰图案,以具有代表性的盛唐时期第217窟为例,在佛教理论的基础上以图像学为基本方法,研究佛像、观音菩萨及其佛弟子背光纹饰的样式、特点及其含义。; 来源：详细信息评论

剔彩双龙捧寿方盘: 收藏
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引用; 《文物春秋》1994年第3期 89-89页; 作者：肖淑颖; 剔彩双龙捧寿方盘肖淑颖雕漆艺术始于唐代，流行于宋无时期，到了明代非常盛行。因漆色与涂漆方法不同，雕漆又有剔红、剔黑；剔犀、剔彩等名目。品种有瓶、盘、盒、碟、笔筒等。＂剔彩双龙捧寿方盘＂就是明代嘉靖时期的漆器之一。漆盘...; 剔彩双龙捧寿方盘肖淑颖雕漆艺术始于唐代，流行于宋无时期，到了明代非常盛行。因漆色与涂漆方法不同，雕漆又有剔红、剔黑；剔犀、剔彩等名目。品种有瓶、盘、盒、碟、笔筒等。＂剔彩双龙捧寿方盘＂就是明代嘉靖时期的漆器之一。漆盘呈委角方形，曲腹，立足。口径２１．...; 来源：详细信息评论

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