摘要：1.内景,白雪家,日,周末,明媚的阳光惬意地洒落在窗台上,照耀着窗边一盆傲然耸立着的仙人掌,绿油油的仙人掌上仿佛生出了光芒。白雪站在窗前,目不转睛地看着窗外。窗外,一位秦腔爱好者正在表演。白雪咿咿呀呀地跟着唱道:金鱼呀金鱼呀,鱼儿结伴戏水流,落花惊散不成欢……(秦腔《火焰驹》中黄桂英唱段)白雪的声音细腻清脆,唱得字正腔圆。

摘要：2021年10月3日晚,在西安易俗社观看了苏凤丽主演的秦腔《火焰驹》。这是一出传统名戏,也是易俗社的保留剧目之一。历史上秦腔名旦李正敏、何振中、孟遏云、肖若兰、余巧云、肖玉玲等都曾演出,蔚成经典。苏凤丽为秦腔表演艺术家肖玉玲的弟子。前面诸多大牌角儿演过的戏,后人出演因为有标杆参照在,一般较难出彩。然而观苏凤丽的演出,从唱腔到表演,一音一调,一招一式,一颦一笑,克尽委婉细腻。

摘要：秦腔有无流派,在戏曲界向来是个有争议的问题.有人说有,有人说无,有人说有却不明显,有的人则提出在今天讨论它对振兴秦腔会起什么作用.面对这些问题,坐而论道是不行的,必须在艺术实践中求得解决.为此,陕西省文化厅与省振兴秦腔指导委员会于去年把秦腔名家舞台表演与风格流派理论探讨结合在一起,并在全省举办了秦腔风格流派选拔赛.

摘要：在蒲剧舞台上,曾有过一位著名的表演艺术家,一生塑造了众多栩栩如生的艺术形象,如悲喜交融、激情感人的徐策;慷慨悲壮、怒撼山河的伍员;舍生取义、催人泪下的程婴、吴承恩;友情如山,忍辱负重的周仁……;另外,他还为蒲剧未来的花朵,留下了吸吮不尽的营养。这便是蒲剧著名须生阎逢春。

摘要：1962年10月,一列从西安开往上海的绿色列车。在卧铺车厢里,一个眉目清秀,身姿绰约的女子,出神地望着玻璃窗上自己的侧面剪影。天生我材必有用,她感谢遗物主给了她这副美的外表和嗓音,才使她这个在垃圾堆里捡破烂的穷孩子登上了神圣的难以攀登的艺术殿堂。现在,她简直是这艺术殿堂里一位受人瞻仰的美神。可不是,像群星捧月一样,她走到那里,那里便是一片羡慕的眼光。有一个礼拜天,她去商店买东西,竟被人们围了起来。有人说:“这就是《火焰驹》

摘要：阳春三月,莺啼燕啭百鸟鸣,给苍茫大地带来无限生机。鸟儿,人称誉为“小精灵”,历来为男女老幼所宠爱,当然也被戏曲艺术家钟情,常常被请进戏曲舞台,为戏曲艺术添彩生辉。戏曲中的鸟儿,往往是通过剧中人物动人的唱词来渲染和突出的,这种形式在三百六十多个剧种中比比皆是。如誉满中外的越剧《梁山伯与英台》中“十八相送”的开头,祝英台的“书房门前一枝梅,树上喜鹊对当对”;脍灸人口的黄梅戏《天仙配·满工对唱》中的“树上的鸟儿成双对”;

摘要：今年6月1日至6月5日,在古城西安举行的“肖若兰舞台艺术流派理论研讨会”期间,昔日的秦腔老戏迷又看到了著名秦腔旦角表演艺术家肖若兰的精彩表演,在6月3日和4日晚上,她重返离开了几年的舞台,为观众表演了《洛阳点炮》和《念书》两个折子戏,那动人委婉的唱腔、细腻生动的表演,使老观众们惊叹不已,他们纷纷夸赞肖若兰舞台上的光彩不减当年,从而将这次肖派艺术讨论会也推向了高潮。易俗社的剧场更是象六月的天气,真真是“热得熏人”。

摘要：演活了赵尔丰1991年,在四川人民艺术剧院新排的大型话剧《辛亥潮》中,孙滨扮演清王朝的四川总督赵尔丰。9月,《辛亥潮》在成都首演。连演十场,场场闭幕时都能听到观众对孙滨异口同声的赞叹:“赵尔丰演得硬是好”;著名川剧演员“天府灵猴”晓艇说:“孙滨的赵尔丰,我硬是服了”;报上发表文章评日:“孙滨演活了赵尔丰”……

摘要：我国戏曲艺术随着历史不断向前发展,经过了不少的朝代,有起有落,但一直不衰,为什么呢?因它的根和群众紧紧相连,它来源于群众,来源于民间。今天来说,戏曲的唱、做、念、打,观众仍然还是容易接受,并且,他们还很习惯,这可能是历史的原因。特别是本地的剧种,在本地演出,最受欢迎,由于文化走向市场,广大群众的参予意识强了,都会唱几句,有时,也可打几下,就拿我们岳阳来说。

摘要：今年是西安易俗社成立八十周年纪念。易俗社是顺应辛亥革命的需要,于1912年成立的一个新型的戏曲团体。它之所以不同于一般的江湖剧社,最根本的一条,就在于易俗社的剧作家利用陕西人民喜爱的秦腔艺术形式,编写宣传爱国、民主、科学、知识等内容的剧本,借以达到“开发民智”、“移风易俗”的目的。正如易俗社创办伊始,创始人李桐轩、孙仁玉在其章程开宗明义第一条所规定的:“本社以编写新戏曲,辅助社会教育,移风易俗为宗旨。”后来的几十年,易俗社的章程虽几经修改,但这个宗旨的基本精神却始终未变。一个戏曲剧团,历经八十年的风风雨雨,虽然自有其不景气乃至衰败的时候,但它却能一次次战胜难关,依然屹立于三秦大地之上,确实不是一件容易的事,有许多经验值得总结。其中一条最重要的经验,就是易俗社始终不渝地执行其办社宗旨,始终不渝地把“编写新戏曲”放在第一位。