摘要：自1982年以小说走进文坛始,方方迄今的创作已有14年.她已有了已出或即出的10本小说集.她的小说无论是在评论界还是阅读界都有了相当的声誉与定评.作为一名当代小说家,她已具有了自己虽不甚稳定但却仍属明晰的个性或风格.幽默,即是其个性或风格的一个重要或突出的方面.

摘要：在后现代历史语境,人们沉迷于消费社会的交换价值和符号价值,产生心理的虚假需要,追逐奢侈的欲望和沉醉于知识、商品、名利、权力等现实性对象,主体丧失审美判断力,成为感官与技术的奴隶,导致审美物化的结果。这种历史和心理的双重情境状态诱发"灰色幽默"的诞生。"灰色幽默"丧失对现实的批判和超越的美学功能,滥用想象力和移用庸俗的语言游戏,将粗俗当成朴实、矫情变为艺术、诱惑替代同情,用蓄意布置陷阱当成助人发泄排遣的笑料。于是形成如此的美学逻辑:虚假需要造就灰色幽默,灰色幽默造就低俗的娱乐活动,绘就一幅语言和欲望的狂欢图景。灰色幽默必然使接受心理得不到净化和升华,理想之光被遮蔽,诗性主体和审美活动被迫沉沦。

摘要：随着我国电影行业的不断发展,电影风格的不断变化和电影内容的不断丰富成为了电影发展的重要趋势。作为一种重要的艺术形式,不断地增强其文化特征和精神核心,应该成为值得研究的内容。灰色幽默,是当前电影精神的重要指向,也成为了一种非常重要的艺术技能,在根本上加深了电影的文化主题。特别是对于喜剧电影来说,不断的将灰色幽默艺术运用到喜剧电影中去,能够在很大程度上促进电影核心精神的有效表达,不断地强化电影的艺术性和文化性。本文以冯巩的喜剧电影为例来展开分析,对其中出现的灰色幽默进行深入剖析。

摘要：在交响曲中,谐谑曲作为快速中间乐章主要用于实现轻松、愉悦的效果。马勒的交响曲在此传统基础上,更多致力于实现新的“灰色幽默”。以马勒第二、四、六、九交响曲中的谐谑曲乐章为例——通过塑造出杂乱无章的形式构造、正确的“错误”表述以及对舞曲的夸张和变形,所彰显出独特的美学特性,即其“灰色幽默”。

摘要：当前的微电影创作出现了空前繁荣,一大批各种题材的作品抢滩影视媒体和各大网络。由于缺乏引导,加上微电影创作队伍的"草根化",为了迎合大众的审美趣味,许多微电影作品存在追求感官刺激,身体叙事过度、语言粗俗等媚俗化倾向。为了使微电影创作能够沿着一条健康的道路发展,面对微电影创作在取材、艺术表现和语言运用上的种种媚俗化倾向,必须加以批评引导。只有克服媚俗化倾向,中国的微电影创作才能跃上更高的层次。