摘要：随着韩国电影模式的升级,从2006年的《汉江怪物》到2013年的《流感》,韩国灾难性电影取得了很大的进步。电影艺术创作者可以通过一个完全幻想的世界,使得现实世界中的利害关系、实际情况不复存在,使观众远离现实的情况,只沉迷于其所创造的"幻想世界"中,引起观众的共鸣。本文以《流感》为例,对韩国灾难电影的特色及人性书写进行深入的剖析。

摘要：本文以近期热播的一部韩国灾难片《釜山行》为例,分析韩国灾难电影与我国灾难片在艺术表现上体现出不同的价值差异性。本文分为三个部分,第一部分阐述中国灾难电影与韩国灾难片的艺术特点;第二部分概述从艺术表现的运用上韩国与我国所体现的不同之处;第三部分是对灾难电影进行总结。通过对中韩灾难片在艺术表现上的差异性研究,使我国的灾难电影获得更先进的制作理念,推动中国电影产业化的进程。

摘要：一、灾难电影概述灾难电影是一种关于各种灾难的电影类型,灾难电影常常以空难、海难、天然灾害或陨石撞击为主题,也涉猎外星人入侵或怪物突变的主体,而随着工业化的进程,关于全球暖化、气候变迁的主题也加入灾难电影中.21世纪至今,随着电影特效技术的进一步提升,导演更多的将视线转移至人类不可抗拒的世界末日题材,这时的电影更多关注世界毁灭时人类的命运与自我救赎.代表作有《后天》、《2012》、《地心日记》等.这一转向更多的体现了人们对于我们所赖以生存的环境的忧虑和思考,这一忧虑与思考是对现实生活中的关照,也直接的影响了我们的现实生活,尤其是《2012》播映后,各大媒介的报道显示了灾难影片与生活中的流言传播的关系.

摘要：应急文化是人类在应对突发紧急事件中积淀而成的安全文化,在应急管理的各项活动中起基础性的智力支撑作用。灾难文艺作品作为连接灾害与心灵的艺术,既是保存过去灾难记忆与应急经验的信息载体,更是服务未来灾难预警、培育民众灾害意识与新时代应急文化宣传的重要媒介工具。在我国应急文化建设中,灾难文艺作品可发挥教育普及、舆论引导、精神疗愈、文化传播等多方面的美学思想价值。

摘要：灾难电影作为一种较为重要的电影类型,有着相对清晰可循的美学风格、创作手法、叙事特点与主题模式,其百余年来的发展可谓生命长青且历久弥新。本文辨析了灾难电影的类型性,简要梳理其历史,探究其经久不衰的深层奥秘,寄望对灾难类型电影今后的创作提供镜鉴,以丰富中国电影的生态与格局。灾难电影具有与其他类型电影融合的"超类型"和"跨类型"的特点。根据题材与现实的关联度,灾难电影可划分为"经验型"与"超验型"两大类。这两类灾难电影所呈现的视觉奇观美学虽略有差异,但都需要充沛的想象力,都通过极力营造视听震撼奇观给人以"震惊"式的心灵冲击和美学效果。灾难电影遵循"普通人在大团圆或自我牺牲式悲剧结局中成为英雄"的英雄成长式叙事模式,并且呈现出以主人公主线叙事、群像英雄为支线辅助叙事的交融性叙事特点。灾难电影在"救己/救他""个体/集体""崇情/尊法"等几对具有原型性意义的"二元对立"矛盾中进行主题表达,讴歌人性之美,进而表现超越灾难的主题意蕴。

摘要：灾难电影是一个重要的电影类型,以其视听震撼、灾难美学等受到观众喜爱,并在美国好莱坞电影类型格局中一直盛而不衰。但由于种种原因,在中国则一直没有得到充分发展。本文对灾难电影的历史与发展进行简要梳理,并对灾难电影的几种主题表现模式进行探析。作为一种类型,灾难电影有者相对清晰可循的美学风格、创作手法与主题模式。它常常通过视听震撼的效果呈现令人惊骇的奇观化的灾难景观,更通过一对对"二元对立"冲突模式的设置以及对人的选择的表现而营造戏剧冲突并凸显人性的光芒。灾难电影的深层魅力正在于通过对灾难和灾难中人性光辉的表现而生发灾难反思、人性批判与人性超越的力量。本文归纳总结灾难电影对现实/灾难、个体/集体、救己/救他、情义/理法等几对具有某种原型性意义的"二元对立",通过对具体影片的分析,探析灾难电影的主题意蕴、表现模式和深层魅力,亦为中国灾难电影的未来发展提供参照与镜鉴。

摘要：中西文化在价值观念等方面存在的差异使中西灾难电影在内容、形态、制作等方面呈现出不同风貌。尽管如此,中西同种类型的灾难电影在启发人类对自身行为进行反思、重新审视人与自然关系方面仍具有异曲同工之妙。

摘要：近年来,中国商业电影与主旋律电影之间的界限越发模糊,形成了互相融合的态势。以《中国机长》为代表的商业电影,利用灾难片的类型叙事外衣,改编了一个极具传奇色彩的真实事件,并在叙事过程中融汇了集体、家国等重要的主旋律元素,用一种较为创新的表达语态完成了对商业机制与意识形态需求的缝合。但在这一过程中,《中国机长》仍然显露出一些问题,因此对影片的得失进行具体分析,并由此来讨论主旋律电影与商业电影的未来发展,既可以在一定程度上展望商业电影与主旋律电影有效的共生路径,同时也可对具体创作提供借鉴。

摘要：中西方文化的不同造成了以突发公共卫生事件为题材的电影在艺术表现形式和风格系统上的差异,这类影片通过对中西方文化心理的内核不断进行再生产的策略,形成了两种风格迥异的叙事文本。本文将"乐感文化"和"罪感文化"来作为中西方文化特征的概括,从文化心理学的理论视点出发,通过比较主题、结构和影像本体层面的叙事策略特征,从差异中归纳总结中外突发公共卫生事件题材电影的创作经验,探索该类国产电影作品如何在类型化与意义表达之间取得平衡。

摘要：《紧急救援》是一部多类型融合的灾害救援类商业电影,讲述了海上救援特勤队不惧危险解救受困者的故事。本文从商业类型发展、灾难电影的文化功能以及商业电影的社会治理等三个角度来解读,呈现中国类型片在奇观影像效果与主流价值表达上的深度融合。尽管这部电影存在一些缺陷,但面对各种危机,表现出了中国高度专业化的救援和自救能力。这种现代中国的文化图景,与经济发展和快速城市化有关,是一种21世纪的中国故事。