摘要：点、线、面是构成版式设计视觉空间的最基本元素和主要视觉语言形式。设计师根据自己的创作目的及要表达的内容主题,对它们进行不同方式的设计编排,即形成不同风格的视觉语言形式,进而达到更好、更准确地传递信息的目的。在版式设计中如何灵活运用点、线、面的构成以创作出优秀的视觉设计作品是值得我们思考和探讨的问题。

摘要：沙耆先生的一生,由于其独特的经历与机遇,并随之而生的各种内部和外部因素,成就了他在艺术道路、艺术面貌上的非常规性和不可比性,特别是他晚年作品的形成,除了历史积累的因素以外,更是与他非同寻常的生活与创作环境密切相关的.70年代以来,随着社会改革开放形势的逐步深入,身处浙江鄞县偏僻乡村的沙耆先生的生活也渐趋安定,其时因缘起于教授一农村青年余毅习画,便由原来孤寡一人蛰居的沙村故宅,移居于附近的韩岭村与余的全家合住,余毅不久因从沙耆处学得的绘画技艺而为宁波一工艺美术厂招聘担任设计工作,余毅父亲系村党支部书记,对美术也十分爱好,于是余氏父子便都成了沙耆的学生,余家老幼都把沙耆当作“自家老人”(宁波话对家中长辈的尊称),为沙耆单独设了一间朝南的卧房兼画室,

摘要：随着学者不断深入挖掘现代艺术设计理论,立体构成、色彩构成和平面构成这3大构成学科在表现形式上在不断突破,成为文创产品设计的常用理论。现以文化创意产业背景为出发点,对现代文化创意产品设计中构成设计理念的融合展开探讨,使设计出的文化创意产品同时具备个性化、抽象美和秩序感等特征。

摘要：南阳汉画像砖石有丰富的动物造型,世界上最古老的绘画和雕刻都是以动物为题材。南阳汉画像动物艺术造型充满了形式感,无论描画现实动物或其变形与臆想,均用特定形式表现:多运用几何形和图案化艺术手法,并且富有点、线、面结合的现代构成原理,有简洁明快的视觉效果。

摘要：打破温州发绣固有的艺术形式与内容,满足现代审美需求,推动温州发绣艺术的活态传承与创新性发展。从平面设计思维中寻找借鉴和思考方式。分析温州发绣与平面设计之间的联系,从绣面图案与发绣多元材质角度与平面设计思维创新结合,创新设计发绣衍生品。创新发绣艺术形式内容,完成发绣衍生品设计。该方法可为温州发绣艺术当代创新提供参考,为非遗技艺在新时代的多元化传承发展提供新路径、新方向。

摘要：吴冠中先生学贯中西,长期致力于视觉艺术形式美感的研究与探索。他的抽象绘画作品一向被认为极富音乐美感。他非常注重画面中点、线、面的组合与搭配,以及色彩的情感表现所形成的强烈的形式感。而造成这种形式感中内涵的节奏感和韵律感,又给观众以强烈的音乐美的动感享受。文章从音乐和美术的艺术特点入手,从吴冠中绘画作品的抽象的艺术表现、点线面的构成表现和色彩的情感表现3个方面,阐述吴冠中作品中音乐感表现的艺术特色。

摘要：“绘画早于雕塑”这似乎已成定论.究其理由为:绘画乃点线组合的平面图形,而雕塑是点线面构成的立体物型,平面较立体简单,应较早于被人类掌握,但考古学家认为出土的岩画早于出土的雕塑艺术品,笔者以为此结论是值得商榷的.